二十世紀(jì)西方文論選（上）

一、新人文主義
白壁德
批評(píng)家和美國(guó)生活
二、直覺(jué)主義和意識(shí)流
柏格森
思考的電影裝置和機(jī)械論的錯(cuò)覺(jué)
普魯斯特
圣伯夫的方法
詹姆斯
意識(shí)流
沃爾夫
班奈特先生和勃朗太太
三、表現(xiàn)主義
克羅齊
美學(xué)原理(節(jié)選)
四、象征主義和意象派
葉芝
詩(shī)歌的象征主義
瓦莢里
談詩(shī)
里爾克
詩(shī)是經(jīng)驗(yàn)
給青年詩(shī)人卡普斯的信
別雷
象征主義是世界觀
休姆
論浪漫主義和古典主義
龐德
論文書(shū)信選
五、未來(lái)主義與超現(xiàn)實(shí)主義
馬里內(nèi)蒂
未來(lái)主義的創(chuàng)立和宣言
未來(lái)主義文學(xué)技巧宣言
布勒東
第一次超現(xiàn)實(shí)主義宣言(1924年)
六、俄國(guó)形式主義
什克洛夫斯基
作為手法的藝術(shù)
雅各布遜
隱喻和換喻的兩極
埃亨鮑姆、
論悲劇和悲劇性
梯尼亞諾夫
詩(shī)歌中詞的意義
日爾蒙斯基
抒情詩(shī)的結(jié)構(gòu)
七、語(yǔ)義學(xué)與新批評(píng)派瑞恰茲
文學(xué)批評(píng)原理(節(jié)選)燕卜蓀
朦朧的七種類(lèi)型(節(jié)選)艾略特
傳統(tǒng)與個(gè)人才能
蘭色姆
征求本體論批評(píng)家(節(jié)選)
純屬思考推理的文學(xué)批評(píng)
布魯克斯
形式主義批評(píng)家
退特
論詩(shī)的張力(節(jié)選)
維姆薩特
意圖謬見(jiàn)(節(jié)選)
感受謬見(jiàn)(節(jié)選)
八、精神分析與原型批評(píng)
弗洛伊德
創(chuàng)作家與白曰夢(mèng)
論幽默
陀思妥耶夫斯基和弒父者
榮格
心理學(xué)與文學(xué)
拉康
助成“我”的功能形成的鏡子階段
精神分析學(xué)中的言語(yǔ)和語(yǔ)言的作用和領(lǐng)域(節(jié)選)
弗萊
文學(xué)的原型
九、現(xiàn)象學(xué)
英伽登
藝術(shù)的和審美的價(jià)值
布萊
批評(píng)意識(shí)現(xiàn)象學(xué)
梅洛-龐蒂
作為表達(dá)和說(shuō)話(huà)的身體
十、存在主義與荒誕派
海德格爾
語(yǔ)言
薩特
什么是寫(xiě)作?
加繆
荒誕的創(chuàng)造
反叛和藝術(shù)
尤奈斯庫(kù)
論先鋒派
埃斯林
荒誕派之荒誕性
昆德拉
關(guān)于小說(shuō)藝術(shù)的談話(huà)
十一、新小說(shuō)派
薩洛特
懷疑的時(shí)代
羅伯一格里耶
未來(lái)小說(shuō)的道路
新小說(shuō)
比托爾
作為探索的小說(shuō)
十二、西方馬克思主義
葛蘭西
人民文學(xué)
盧卡契
模仿問(wèn)題之一：審美反映的形成
布萊希特
大眾性與現(xiàn)實(shí)主義
霍克海默
現(xiàn)代藝術(shù)和大眾文化
馬爾庫(kù)塞
新感性
本雅明
德國(guó)悲劇的起源(節(jié)選)
機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品(節(jié)選)
阿爾都塞
一封論藝術(shù)的信
抽象畫(huà)家克勒莫尼尼
阿多諾
當(dāng)代小說(shuō)中敘述者的處境(節(jié)選)
談?wù)勈闱樵?shī)與社會(huì)的關(guān)系威廉斯
現(xiàn)實(shí)主義和當(dāng)代小說(shuō)
伊格爾頓
馬克思主義與文學(xué)批評(píng)(節(jié)選)
資本主義、現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義