北門口預(yù)言

　　韓少功小說創(chuàng)作的獨(dú)特性在哪里？他為當(dāng)代小說創(chuàng)作提供了哪些新的因素？這是我們在閱讀韓少功的小說時一直思考的問題。從上世紀(jì)七十年代到目前為止，韓少功的小說文本所呈現(xiàn)出的意義是多方面的，從藝術(shù)思維到小說語言，從人物形象到表現(xiàn)手法……，他總是有著屬于自己的獨(dú)特個性，這種個性又是開放的，不斷吸納著世界文化范圍內(nèi)所出現(xiàn)的文化與文學(xué)因素，使其個性變得更加豐富和具有活力。然而，在這變化中，我們也分明看到了他的“不變”的軌跡——這就是從《西望茅草地》、《月蘭》、《吳四老倌》、《遠(yuǎn)方的樹》、《回聲》到《爸爸爸》、《女女女》、《歸去來》、《史遺三錄》再到《馬橋詞典》所展現(xiàn)出的藝術(shù)世界始終與鄉(xiāng)村民間有著密切的聯(lián)系，他在與民間的對話中，不斷地豐富著自己對民間的理解，呈現(xiàn)出一個知識分子精神情懷的生成過程和對藝術(shù)的不倦追求。

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