寫意花卉畫范：復(fù)瓣花

　　從教學(xué)范式上總結(jié)、大致有五方面特點。一是畫法步驟清晰。自然界的復(fù)瓣花，大多開得嬌艷燦爛，令人眼花繚亂。初學(xué)者往往無從落筆。此部畫稿依次畫出下筆順序與落筆方式，緊緊扣住復(fù)瓣花的構(gòu)成規(guī)律或從外輪廓入手、或從花心處起筆，只需利落有序的幾筆，便可將花頭的形態(tài)和盤托出，變難為易，代繁為簡，使學(xué)畫者一目了然。二是筆法靈巧多變。畫花之筆的運(yùn)用，或勾或點、或戳或?qū)?，畫家各有?xí)慣性畫法。蕭老提出了對準(zhǔn)花心、多向用筆的方法，使側(cè)鋒或正側(cè)鋒點戳而成的花瓣一齊向花心聚攏。筆法縱使萬變而不離其宗。花心處則用小三角形成的重筆圍勾成醒目的組合圖式，內(nèi)瓣的干筆點戳與外瓣的精心點畫形成鮮明照映，在相互交融中形成整體花朵的鮮活美妙。三是理法嚴(yán)緊不茍。蕭老強(qiáng)調(diào)畫復(fù)瓣花不能違背理法，即必須遵循自然界復(fù)瓣花生長的規(guī)律，絕不能在藝術(shù)表現(xiàn)中悖離自然常理。四是抓準(zhǔn)花卉特征。蕭老認(rèn)為每一種花卉的形狀特征，往往是花本身個性化的體現(xiàn)，也是一種花獨(dú)具的美感體現(xiàn)，要求畫家特別留意，特別精心地予以刻畫。五是畫理的靈活變通。蕭老認(rèn)為畫家隨著各種修養(yǎng)的充實，應(yīng)不斷地在藝術(shù)發(fā)展中變通自己繪畫的理法。<

　　蕭朗，名印缽，以字行，別署萍香閣主人。1917年生，北京人。從20世紀(jì)40年代起，先后在北京師范大學(xué)、河北藝術(shù)師范學(xué)院、廣西藝術(shù)學(xué)院執(zhí)教，現(xiàn)為天津美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員。出版有《蕭朗畫集》、《草蟲的畫法》、《蕭朗教學(xué)畫稿》、《寫意禽鳥畫范》等。蕭朗自30年代隨王雪濤入室學(xué)畫十余年。40年代被北京師范大學(xué)聘為中國畫導(dǎo)師。1949年入華北大學(xué)三部藝術(shù)系深造，同時得到齊白石、陳半丁等人教益。1942年與畫友在北京舉辦畫聯(lián)展。1991年應(yīng)深圳藝術(shù)中心邀請舉辦百吉畫展，并設(shè)席講學(xué)。1992年中國大陸記者首次赴臺灣采訪團(tuán)特邀蕭朗畫《芙蕖領(lǐng)圖》贈予臺灣海峽交流基金會、美國、泰國、新加坡及我國港、澳、臺地區(qū)幾十家報紙對此均有報道和評價。1996年5月在北京中國美術(shù)館舉辦蕭朗畫展，同時舉辦蕭朗花鳥畫研討會，受到書畫界和廣大觀眾的好評。蕭朗花鳥畫多屬小寫意畫法，形象簡括生動，筆墨瀟灑沉穩(wěn)，典雅豐富，章法靈妙謹(jǐn)嚴(yán)，風(fēng)格秀潤清新，取材十分廣泛，尤以畫雞及草蟲為人們所稱道。他在創(chuàng)作中注入獨(dú)特的生活情趣和彩墨風(fēng)韻，巧妙地表現(xiàn)了花鳥魚蟲的各種形態(tài)，極大豐富了花鳥畫的神情意趣，形成了個人的繪畫風(fēng)貌。相關(guān)圖書工筆畫范·花卉寫意禽鳥畫范寫生獅虎畫范