當代速寫精粹：華其敏專集

多年來，我有機會走了一些地方，畫了不少速寫，但初衷是為創(chuàng)作而收集素材，并沒有其他的考慮。只是盡量地把自己所思所感記錄下來，保存下來。所以畫得很隨意、零亂。有時過后自己翻翻，如同讀日記一樣，回味起當時當?shù)氐那榫?，自得其樂一番? 和藝術創(chuàng)作不同，速寫不需要一個完整的主題，或者情節(jié)。而是象"意識流"一樣，非常自然地記錄了作者與生活最親密的一瞬。她的生命在于親切生動，毫無造作之感?；蛟S是一個場景的印象；或許是某件物體的寫生；或許是一連串動作的描寫，都是有感而發(fā)的。 古人對繪畫有所謂"妙而不真，真而不妙"的說法。這對速寫來說，也是同樣適用的審美要求。所謂"妙"，無非是藝術家對形象有了充分體驗、把握之后，把客觀景物和主觀感受合而為一的藝術境界。其時形象往往已不是消極被動的描摹，而是一種創(chuàng)作性勞動的結(jié)果。由丁速寫是對著具體物象而進行的，所以比較容易被自然物象之"真"所迷惑。因此掌握好"妙"與"真"的關系，是畫好速寫的訣竅。 當然，不論怎么說，速寫也只是創(chuàng)作準備的手段而已。如果把速寫"純"化為一種特殊的藝術形式，并且因此而規(guī)定了種種的"模式"，甚至刻意安排所謂"情節(jié)"，我想都是沒有必要的。我也不相信某幅大作完全是因某幅速寫而創(chuàng)作出來的--盡管其中不乏有抬高速寫地位的美意--這只能是"畫蛇添足"，反而失去了速寫的意義。 我以為，速寫的"純"否，以及藝術地位的高低，其實是無關緊要的，要緊的是畫速寫時的真情實感。

　　華其敏，1953年出生。1978年考入中央美術學院中國畫系研究生班。1980年畢業(yè)并留校任壁畫系講師。1987年被評為副教授。1992年在中國畫系任教。