鳥(niǎo)兒不驚的地方

　　普里什文以《鳥(niǎo)兒不驚的地方》和《跟隨魔力面包》兩部隨筆集成為俄國(guó)北方自然的文學(xué)發(fā)現(xiàn)者而進(jìn)入俄羅斯文壇。 《鳥(niǎo)兒不驚的地方》（1907）是普里什文的成名作，也是再現(xiàn)北方原生態(tài)生活和文化的第一部藝術(shù)之品。它從人類(lèi)學(xué)、社會(huì)學(xué)、民族學(xué)的角度，以富有俄羅斯民間文學(xué)特色的語(yǔ)言，細(xì)致生動(dòng)地描繪了作者實(shí)地考察中了解到的北方地區(qū)的自然地貌和人文景觀描述了尚未被現(xiàn)代文明沖擊的婦女、兒童、農(nóng)民和獵人的淳樸生活以及民俗風(fēng)情，融合了歷史深處凝重而從容的思考。 作者因?qū)嶄浀目茖W(xué)性而入選俄國(guó)地理學(xué)會(huì)會(huì)員，并獲該會(huì)授予的銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，被認(rèn)為是“科學(xué)中的藝術(shù)家和藝術(shù)中的科學(xué)家”。 《跟隨魔力面包》（1908）描寫(xiě)作者跟隨具有魔力的小圓面包走向俄國(guó)北方，走向一片片人跡罕至、魅力無(wú)窮的地方。作品把充滿(mǎn)宗教氛圍和神秘色彩的索洛維茨地區(qū)北方漁民粗獷、自由的生活，挪威的異國(guó)風(fēng)情，都披上了一層童話(huà)色彩。現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)景、真實(shí)的見(jiàn)聞和飄渺的夢(mèng)境、浪漫的故事相互穿插，共同構(gòu)成了這部亦幻亦真、虛實(shí)結(jié)合的作品高爾基贊揚(yáng)它“非常出色”，勃洛克說(shuō)它“當(dāng)然是詩(shī)”，但還有某種超越詩(shī)歌的東西。

　　普里什文（1873－1954）是20世紀(jì)俄羅斯文學(xué)史上極具特色的人物。世紀(jì)之初，他是作為懷有強(qiáng)烈宇宙感的詩(shī)人，具有傾聽(tīng)鳥(niǎo)獸之語(yǔ)、草蟲(chóng)之音異能的學(xué)者，步入俄羅斯文壇的。在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的文學(xué)創(chuàng)作中，雖歷經(jīng)俄羅斯文學(xué)發(fā)展歷程中批判現(xiàn)實(shí)主義的衰落、現(xiàn)代主義的崛起和社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的繁盛，卻始終保持了個(gè)性化的藝術(shù)追求。他的創(chuàng)作不僅拓寬了俄羅斯現(xiàn)代散文的主題范圍，而且為其奠定了一種原初意義上的風(fēng)貌?！∷麑?xiě)了《跟隨神奇的小圓面包》（1908）、《在隱沒(méi)之城的墻邊》（1909）、《黑阿拉伯人》（1910）等隨筆集，分別記述自己的幾次旅行經(jīng)歷。在二三十年代，普里什文相繼推出自傳體長(zhǎng)篇小說(shuō)《惡老頭的鎖鏈》（1923－1954）、隨筆集《別列捷伊之泉》（1925－1926）、《大自然的日歷》（1925－1935）、《仙鶴的故鄉(xiāng)》（1929）、中篇小說(shuō)《人參》（1933）等，這些作品的問(wèn)世標(biāo)志著普里什文創(chuàng)作風(fēng)格日臻成熟，尤其是《別列捷伊之泉》，更具轉(zhuǎn)折意義。20世紀(jì)俄羅斯和世界文壇做出了獨(dú)特的卓越的貢獻(xiàn)。他的一些提出環(huán)保理念的超前之作，比公認(rèn)的現(xiàn)代生態(tài)文學(xué)經(jīng)典《寂靜的春天》早出現(xiàn)10年。四、五十年代是普里什文創(chuàng)作的全盛時(shí)期，《沒(méi)有披上綠裝的春天》（1940）、《葉芹草》（1940）、《林中水滴》（1943）、《太陽(yáng)寶庫(kù)》（1945）、《大地的眼睛》（1946－1950）、《船木松林》（1954）和未完成的《國(guó)家大道》都為作家?guī)?lái)更廣泛的聲譽(yù)。1954年，普里什文卒于莫斯科近郊的林中別墅。