現(xiàn)代小詩(shī)300首

　　小詩(shī)好讀，好讀小詩(shī)：癡迷新詩(shī)寫(xiě)作與研究近30年，一直暗存此偏愛(ài)。近年更情有獨(dú)鐘，以至終于頗費(fèi)心力地編出這么一部《現(xiàn)代小詩(shī)三百首》來(lái)，回頭細(xì)想，既有個(gè)人化之詩(shī)美趣味的隱性驅(qū)動(dòng)，也有出于對(duì)新詩(shī)詩(shī)學(xué)奉體的一些揮之不去的思考所致。新詩(shī)越寫(xiě)越長(zhǎng)，已成頑癥.讀者敬而遠(yuǎn)之，詩(shī)人們也不堪其累，傳播和創(chuàng)作都受到影響。為此，近年詩(shī)界提出“為現(xiàn)代詩(shī)消腫”的理念，頗受人們關(guān)注。新詩(shī)是“自由詩(shī)”，除分行排列之外，很難再說(shuō)清楚其他什么文體特征。但既是詩(shī)，就得講一個(gè)“簡(jiǎn)約”的底線(xiàn)，無(wú)論新體舊體，這都是漢詩(shī)語(yǔ)言的第一義的詩(shī)美元素。簡(jiǎn)約不但是中國(guó)詩(shī)歌最根本的語(yǔ)言傳統(tǒng)，也是中國(guó)文化及一切藝術(shù)的精義。聞一多曾指出：“中國(guó)的文字，尤其是中國(guó)詩(shī)的文字，是一種緊湊非常一一緊湊到最高限度的文字。”即或如提出“作詩(shī)如作文”的胡適先生，在談及自己的詩(shī)歌追求時(shí)也特別提到：“要抓住最精彩的材料，用最簡(jiǎn)練的字句表現(xiàn)出來(lái)?！北逯談t說(shuō)得更明確：“詩(shī)的語(yǔ)言必須極其精煉，少用連接詞，意象豐富而緊密，色澤層疊而濃淡入微，重暗示，忌說(shuō)明，言有盡而意無(wú)窮。”盡管三位先賢在做這樣的指認(rèn)時(shí)，大體依然是以古典詩(shī)語(yǔ)為參照，但這一簡(jiǎn)約之根性，并未在他們以及整個(gè)早期新詩(shī)創(chuàng)作中有多少減弱，卞之琳更是以四句《斷章》獨(dú)步百年。當(dāng)代新詩(shī).許多創(chuàng)作路向則幾乎是背道而馳.由約而博，由簡(jiǎn)而繁，由含蓄而鋪陳，由精微而粗糙，由跨跳而爬行，由靈動(dòng)而粘滯，松散冗長(zhǎng)，臃腫不堪，可以說(shuō)，已無(wú)最基本的“底線(xiàn)”可守，只剩分行而已。臺(tái)灣詩(shī)人余光中曾說(shuō)“許多新詩(shī)人昧于簡(jiǎn)潔之道”，不幸言中且現(xiàn)今已成普遍現(xiàn)象。因此鄭敏先生指出：“漢詩(shī)的一個(gè)較西詩(shī)更重視的詩(shī)歌藝術(shù)特點(diǎn)就是簡(jiǎn)潔凝練’，“在近百年的新詩(shī)創(chuàng)作實(shí)踐中，始終面對(duì)一個(gè)語(yǔ)言精煉與詩(shī)語(yǔ)表達(dá)強(qiáng)度的問(wèn)題”。

暫缺《現(xiàn)代小詩(shī)300首》作者簡(jiǎn)介