影視表演語言技巧

定　價：￥23.00

作　者：	伍振國
出版社：	中國廣播電視出版社
叢編項：
標　簽：	影視藝術(shù)與技術(shù)

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ISBN：	9787504350626	出版時間：	2006-09-01	包裝：	平裝
開本：	32	頁數(shù)：	389	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　表演藝術(shù)要表現(xiàn)大干世界的方方面面，因此藝術(shù)語言也應(yīng)涵蓋方方面面的語言內(nèi)容與形式。影視作品中角色的語言如同話劇的臺詞一樣，也有對白、獨白和旁白。我們可概括稱為對白。說話的對象或是人物，或是觀眾，或是自己，或是想象中的神靈，或是鏡頭所代表的某某。電影表演是由話劇表演脫胎演變而來，而話劇臺詞又類似我國戲曲舞臺上的道白。藝術(shù)的進步也像科學的發(fā)展一樣，有所借鑒又有所不同。但不管是道白也好，臺詞也好，或者說影視作品中的對白也好，語言作為表演的基本手段，其作用是相當重要的，其難度也是相當高的。關(guān)于戲曲道白，過去有“千斤白，四兩唱”之說，戲曲中的“念、唱、做、打’四個功法中，念功被認為最難掌握，清代戲劇家李漁說過這樣的話：“吾觀梨園之中，善唱者十中必有二三，工說白者，百中僅可一二。”足以見語言是演員必須攻克的難關(guān)。語言作為人類思想感情的交流工具，在影視與戲劇中是不可或缺的。即使在那無可奈何的默片時代，也還要借助字幕來說明角色的語言。過去老人們常把看戲稱作聽戲，說明了念與唱在戲劇中的分量。而廣播劇單靠語言和音響就能令聽眾們跟著劇情喜怒哀樂，足以見語言的魅力和作用有多么大。我們可以毫不夸張地說，語言同動作一樣是塑造人物形象，體現(xiàn)人物性格的重要手段；同樣作為演員表演中的重要因素，語言甚至能比動作傳達更為復(fù)雜而深刻，更為強烈而豐富的思想和情感。影視演員必須把編導們用文字寫出來的各種語句變成有聲有色、有血有肉的語言才算完成了表演任務(wù)。離開了語言如何去表現(xiàn)？光靠動作表現(xiàn)的只是舞蹈和啞劇，而舞蹈和啞劇表達的內(nèi)容是受到局限的。自從有了電影故事片，演員的表演區(qū)在鏡頭前的任意角落，也許在高山大海，也許在宇宙星空，從這個意義上講，影視對白不允許有臺的感覺和臺的限制，要求演員用非常生活化的氣息，非常自然的狀態(tài)去說話，不能有絲毫的夸張與做作，甚至有時比生活中還要收斂。這與話劇舞臺上的要求正好相反。舞臺上要求“臺詞”傳得遠，甚至低聲細語也要用特殊技巧傳給全場的觀眾。影視對白要求生活化、自然化，是有控制的藝術(shù)語言，并非原始的自然主義。好比照明師在攝影棚里追求自然光的效果一樣，用了很多燈而不留痕跡，技巧上要求更高。

作者簡介

　　伍振國，蒙古族，大學本科學歷，表演專業(yè)副教授、中國電影表演學會會員、中國廣播電影電視經(jīng)濟管理研究會會員。80年代畢業(yè)于北電影學院表演系，曾當過演員、制片、編劇、導演。著有《實用影視制片》（1999年1月中國廣播電視出版社）、《影視表演語言技巧》（2000年1 月國際文化出版公司）?！秾嵱糜耙曋破肥俏覈破绲谝徊繉ＶＴ陔娪啊渡锄t》、《鄰居》、《少林俗家弟子》、《目標》、《公民從這里誕生》、《成吉思汗》、《雪狼》、《行竊大師》、《奇婚怪事》、《兵臨絕境》、《血笛天獅號》、《沖出死亡營》。電視劇《市長的個人情感》、《結(jié)婚》、《千里躍進大別山》、《特殊戰(zhàn)場》，以及話劇《駱駝祥子》、《雷雨》、《暗戀·桃花源》、《哈姆雷特》中擔任制片主任和重要角色。曾擔任中央直屬機關(guān)首屆藝術(shù)節(jié)文藝匯演總導演。

圖書目錄

第一章概述
一、語言在影視表演中的位置／1
二、學習語言技巧的重要性／2
三、影視對白的性質(zhì)和作用／4
四、語言構(gòu)成的基礎(chǔ)形式／7
五、影視語言要規(guī)范化／9
第二章氣、聲、字訓練
一、氣息的基本功訓練／12
二、發(fā)聲的基本功訓練／17
三、影視對白的咬字吐字／25
四、糾正語音訓練／32
1．糾正喔鵝音混淆(o、e)／32
2．糾正喝佛音混淆(h、f)／34
3．糾正訥勒音混淆(n、l)／37
4．糾正平翹舌混淆(z、c、s、zh、ch、sh)／42
5．糾正舌面音與舌根音混淆／47
6．糾正衣日音混淆(i、r)／53
7．糾正日勒音混淆(r、l)／55
8．糾正前后鼻音的混淆／56
9．糾正舌面音與翹舌音混淆／60
10．糾正舌面音與平舌音混淆／62
11．糾正鵝兒音混淆(e、er)／64
12．糾正熬歐音混淆(ao、ou)／76
13．糾正哀效音混淆(ai、ei)／77
14．糾正衣耶音混淆(i、ie)／78
15．糾正衣欸音混淆(i、ei)／78
16．糾正衣迂音混淆(i、u)／79
17．糾正詩佛音混淆(sh、f)／79
18．糾正耶熬音混淆(ie、ao)／79
19．糾正喔哀音混淆(0、ai)／80
第三章語音變化的規(guī)律
一、兒化音／8l
二、輕聲／91
三、變調(diào)／92
四、“啊”的音變／96
五、“喲”的音變／98
六、“這”與“那”的音變／100
七、十五韻轍的應(yīng)用／102
第四章語言表達思想
一、語調(diào)是表達思想的形式／106
二、構(gòu)成語調(diào)的六個要素／107
三、語法邏輯停頓／123
四、心理感覺停頓／127
五、氣息表現(xiàn)形態(tài)／130
六、決定語調(diào)的心理因素／137
第五章特殊語言訓練
一、強聲訓練／144
二、弱聲訓練／150
三、哭聲訓練／152
四、笑聲訓練／154
五、改變語音訓練／190
六、快口與吆喝／198
第六章影視表演語言技巧
一、語言的行動性如何確立／208
二、語言的潛臺詞如何挖掘／209
三、語言塑造角色個性特征／213
四、角色內(nèi)心獨白如何體現(xiàn)／218
五、對白在拍攝中的應(yīng)用／220
六、語言的技術(shù)性處理／221
七、語言形態(tài)100例／224
第七章劇場與錄音棚語言技巧
一、話劇表演與影視表演的區(qū)別／252
二、臺詞的處理技巧／254
三、臺詞的銜接技巧／278
四、節(jié)目主持人的語言技巧／338
五、配音的語言技巧／351
六、廣播劇的語言技巧／357
七、曲藝的語言技巧／360
后記／390