動畫造型

　　改革開放以來，大量的外來動畫片充盈中國動畫市場，大大影響了中國少年兒童的審美意識與趣味，國產動畫片供不應求的現(xiàn)狀不能不引起嚴肅的富有責任感的藝術作者的反省，中國動畫的路應該怎么走？我認為應汲取外國動畫中合理的養(yǎng)分，不可低估人家的長處，但正確的態(tài)度仍是取其精髓，而不是生硬模襲，依樣畫葫蘆，中國動畫應走自己的路……竹青畫動畫已十多年了，當時中國社會對動畫發(fā)展的需求日甚，卻沒有想到這一“觸電”也就欲罷不能了。從涉足第一部動畫片《紅蠟燭與人魚的故事》美術設計以來，竹青又參與了《小孩與水妖》、《妮妮畫猴》、十三集系列片《鏡花緣》等多部動畫片的創(chuàng)作實踐，為此她也付出了大量的勞動，她在失敗與成功的探索中，通過自己對動畫片的感悟，逐漸形成自己的特色與風格，同時她也注意每部片子人物造型與整體片子風格的個性，如《紅蠟燭與人魚的故事》的抒情，《妮妮畫猴》的稚趣，《小孩與水妖》的自然，《鏡花緣》的質樸、《橋》的夸張、《游水》的強烈……她每一部動畫造型設計．都非常深入地研究故事情節(jié)，人物性格．典型環(huán)境，以及人物與場景的呼應配合，她嚴格要求自己，因而亦取得了卓越的藝術成就。一句話，種瓜得瓜，種豆得豆。只要付出心力去做，日后必有報償，或多或少，或早或遲．完全無效應的恐怕不多。中國的動畫事業(yè)也同樣在經歷著這種新的復興，自然也將出現(xiàn)獨具特色的優(yōu)秀設計家。姜竹青就是中國當代動畫藝術設計家中出類拔萃的一個。

　　姜竹青，中國美術家協(xié)會會員、清華大學美術學院繪畫系副教授。多年從事裝飾繪畫的教學與實踐。創(chuàng)作大量繪畫作品，多次在國內外舉辦個展與聯(lián)展，并出版有《姜竹青的重彩畫》。參與國內外許多環(huán)境壁畫的創(chuàng)作，并著有《西方公共環(huán)境藝術》、《巴黎小區(qū)環(huán)境》、《歐洲的墻上與鑲嵌藝術》、《城市、環(huán)境、雕塑》等多部文集。