包公戲研究

定　價(jià)：￥26.00

作　者：	陳濤著
出版社：	人民出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	戲曲

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ISBN：	9787010097602	出版時(shí)間：	2011-04-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	大32開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	280	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《包公戲研究》主要以元、明、清雜劇、傳奇及近代京劇中的包公戲?yàn)檠芯繉?duì)象?！栋珣蜓芯俊饭卜志耪拢旱谝徽?，包拯之前的清官。闡釋“清官”的含義，分析清官產(chǎn)生的原因，總結(jié)包拯之前清官的特點(diǎn)。因?yàn)榘某霈F(xiàn)，也是歷史連續(xù)性的必然結(jié)果。第二章，包拯其人。概述包拯生平特點(diǎn)，因?yàn)檫@是研究包公戲的歷史根據(jù)。第三章，“包公戲”劇目考。對(duì)元代以來(lái)絕大多數(shù)包公戲進(jìn)行考證，界定了包公戲的研究范圍。第四章，包公戲中的包公形象。在我國(guó)歷史的長(zhǎng)河中，包公戲中的包公形象在不同時(shí)期，也有著不同的特點(diǎn)。這是因?yàn)椋煌瑫r(shí)期的作者在塑造其藝術(shù)形象時(shí)，所流露的好惡愛(ài)憎、審美情趣，難免打有時(shí)代烙印。因此，本章探討元、明、清各代包公戲中包公的不同形象及其發(fā)展變化的社會(huì)文化背景。第五章，包公戲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。戲劇結(jié)構(gòu)是體現(xiàn)作者戲劇美學(xué)思想的重要方面，也是構(gòu)成戲劇的主要成分之一。因此，本章從引線(xiàn)、布局、收煞三個(gè)方面具體分析包公戲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。第六章，包公戲的語(yǔ)言特點(diǎn)。中國(guó)戲曲觀眾的廣泛性與戲曲作者的復(fù)雜性，影響乃至決定戲曲文學(xué)的語(yǔ)言風(fēng)格。本章從包公的唱白、貪官的唱白以及苦主的唱白，分析包公戲的語(yǔ)言特色。第七章，包公戲與其他包公題材的文學(xué)作品。包公戲的發(fā)展過(guò)程中，除了受到當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多方面影響和制約外，還與其他包公題材的文學(xué)作品彼此借鑒、相互影響。因此，本章主要探討包公戲與其他包公題材的文學(xué)作品的互動(dòng)關(guān)系。第八章，包公戲的文化意蘊(yùn)。戲曲的產(chǎn)生和傳播，是一種文化現(xiàn)象。本章主要探討包公戲的地域文化特征、包公戲與民間鬼神信仰的關(guān)系。第九章，包公戲的影響。總結(jié)包公戲的歷史貢獻(xiàn)、現(xiàn)實(shí)意義及其審美價(jià)值，瞻望包公戲研究的前景。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《包公戲研究》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

緒論
一、選題緣由
二、研究對(duì)象
三、研究現(xiàn)狀
四、研究方法
五、創(chuàng)新之點(diǎn)
六、研究意義
第一章包拯之前的清官
第一節(jié) 清官的由來(lái)
一、“清官”的含義
二、清官產(chǎn)生的原因
第二節(jié) 包拯之前的清官特點(diǎn)概述
一、包拯之前清官的特點(diǎn)
二、包拯之前清官的命運(yùn)
第二章包公其人
第一節(jié) 包拯生平概述
第二節(jié) 包拯思想評(píng)議
一、包拯思想的特點(diǎn)
二、有關(guān)包拯的爭(zhēng)議
第三章 “包公戲”劇目考
第一節(jié) 元代“包公戲”劇目
一、元雜劇中現(xiàn)存包公戲11種
二、元雜劇中佚失包公戲11種
第二節(jié) 明代“包公戲”劇目
第三節(jié) 清代“包公戲”劇目
第四節(jié) 近代“包公戲”劇目
第四章包公戲中的包公形象
第一節(jié) 元雜劇中的包公形象
一、包公性格的多元復(fù)合
二、包公性格的單一凸顯
三、包公形象的神化色彩
四、包公形象產(chǎn)生的社會(huì)文化背景
第二節(jié) 明傳奇中的包公形象
一、權(quán)力的擴(kuò)大化
二、人性化的復(fù)歸
三、倫理道德的守衛(wèi)
四、包公形象產(chǎn)生的社會(huì)文化背景
第三節(jié) 清傳奇中的包公形象
一、忠臣賢相的典型
二、“刑審”色彩的濃化
三、神助判案的強(qiáng)化
第四節(jié) 京劇以及其他地方戲中的包公形象
一、包公戲在京劇及其他地方戲中的發(fā)展概觀
二、劍指最高統(tǒng)治者
三、為正義而棄親情
四、神化包公無(wú)所不能
五、包公形象產(chǎn)生的社會(huì)文化背景
第五章包公戲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
第一節(jié) 包公戲的引線(xiàn)
一、體現(xiàn)包公戲結(jié)構(gòu)的整一性
二、體現(xiàn)包公戲結(jié)構(gòu)的清晰性
三、體現(xiàn)包公戲結(jié)構(gòu)的細(xì)密性
第二節(jié) 包公戲的布局
一、以包公的“智”展開(kāi)情節(jié)
二、以情感為中心的布局特色
第三節(jié) 包公戲的收煞
一、建立在獨(dú)特的民族心理基礎(chǔ)之上
二、戲曲的教化功能所在
第六章包公戲的語(yǔ)言特點(diǎn)
第一節(jié) 包公的唱白
一、義正詞嚴(yán)
二、渾厚親切
三、幽默風(fēng)趣
第二節(jié) 貪官的唱白
一、蠻橫跋扈，粗俗淺陋
二、陰險(xiǎn)虛偽，唱白反復(fù)無(wú)常
三、貪官污吏形象的科諢
第三節(jié) 苦主的唱白
一、質(zhì)樸真摯
二、簡(jiǎn)潔明快
三、苦中科諢
第七章包公戲與其他包公題材的文學(xué)作品
第一節(jié) 包公戲與宋元說(shuō)唱文學(xué)
一、元代包公戲與勾欄瓦舍
二、元代包公戲與口頭說(shuō)唱文學(xué)
三、元代包公戲與宋元話(huà)本
第二節(jié) 包公戲與《百家公案》
一、《百家公案》在包公文學(xué)中的重要地位
二、《百家公案》與包公戲的關(guān)系
第三節(jié) 包公戲與《三俠五義》
一、關(guān)于《三俠五義》
二、《三俠五義》與包公戲
第八章包公戲的文化意蘊(yùn)
第一節(jié) 包公戲的地域文化特征
一、戲曲的南北差異
二、包公戲的南北差異
第二節(jié) 包公戲與民間鬼神信仰
一、古希臘之神與包公的神化
二、中國(guó)古代的民間鬼神信仰與包公的神化
第九章包公戲的影響
第一節(jié) 包公戲的現(xiàn)實(shí)意義
一、依法治國(guó)與包公精神
二、反腐倡廉與包公精神
第二節(jié) 包公戲研究前瞻
一、包公戲藝術(shù)形式研究
二、由包公戲到清官文化研究
結(jié)論：包公戲是清官文化的典型代表
參考文獻(xiàn)
后記