DV拍攝情節(jié)電影的要訣：場(chǎng)面調(diào)度與鏡頭組接手冊(cè)

引言
第一章 語(yǔ)言與語(yǔ)法技巧（9—28）
一 關(guān)于DV語(yǔ)言語(yǔ)法的對(duì)話(huà)
二 動(dòng)作和反動(dòng)作
三 平行剪輯的方法與方式
四 視覺(jué)藝術(shù)最強(qiáng)有力的功能
五 紀(jì)錄片是生活真實(shí)和虛擬真實(shí)的產(chǎn)物
六 情節(jié)故事電影電視
七 三種類(lèi)型的場(chǎng)景
八 高潮瞬間
九 運(yùn)動(dòng)
十 距離
十一 視覺(jué)分句與分段法
十二 場(chǎng)景的匹配
十三 對(duì)視
十四 注意中心的交替
第二章 導(dǎo)演的調(diào)度法則（29—45）
一 基本的身體位置
二 攝影機(jī)的三角形架設(shè)原理
三 關(guān)系線(xiàn)（軸線(xiàn)）
四 頭部的重要性
五 構(gòu)圖重點(diǎn)
六 視覺(jué)重點(diǎn)的類(lèi)型
第三章 兩個(gè)或三個(gè)演員（46—90）
一、兩個(gè)演員的場(chǎng)面
一 兩個(gè)演員的對(duì)話(huà)
二 數(shù)量的對(duì)比
三 演員肩并肩
四 注意場(chǎng)面調(diào)度
五 攝影機(jī)的距離
六 攝影機(jī)和演員的高度
七 相反的對(duì)角線(xiàn)
八 打電話(huà)交談
九 鏡子里的交談
十 人物并排躺著
十一 在汽車(chē)?yán)锏膶?duì)話(huà)
二、三個(gè)演員的對(duì)話(huà)
一 常規(guī)的處理法
二 非常規(guī)的處理法
三 內(nèi)／外反拍攝影機(jī)位
四 內(nèi)反拍攝影機(jī)位
五 平行攝影機(jī)位
六 樞軸
七 注意中心的突出
八 使用四個(gè)攝影機(jī)位
九 引人注意的內(nèi)反拍鏡頭
十 使用八個(gè)攝影機(jī)位
十一 有意的撇開(kāi)
十二 小結(jié)
第四章 多人的場(chǎng)面處理（91—112）
一 四人或更多人的對(duì)話(huà)場(chǎng)面
二 若干簡(jiǎn)單的情況
三 用直角攝影機(jī)位置
四 圍桌而坐的人群
五 人群再細(xì)分為若干組
六 幾何圖形
七 幾個(gè)相對(duì)立的區(qū)域
八 處理一大群人
九 一個(gè)演員面對(duì)觀(guān)眾
十 關(guān)系線(xiàn)的交叉變化
十一 作為樞軸的演員
第五章 靜態(tài)動(dòng)態(tài)的場(chǎng)面調(diào)度（113—138）
一 靜態(tài)對(duì)話(huà)場(chǎng)面的剪輯形式
二 接近與遠(yuǎn)離
三 一場(chǎng)戲如何開(kāi)始
四 再交代鏡頭
五 沉默的反應(yīng)的重要性
六 插入鏡頭和切出鏡頭
七 數(shù)量對(duì)比
八 關(guān)系線(xiàn)變換軸側(cè)
九 對(duì)話(huà)之間的停頓
十 時(shí)間的壓縮
第六章 場(chǎng)面運(yùn)動(dòng)的處理（139—153）
一 畫(huà)面動(dòng)作的特性
二 運(yùn)動(dòng)的分切
三 隨著運(yùn)動(dòng)變換視點(diǎn)
四 切出鏡頭的使用
五 中性方向
六 用演員表明方向的變換
七 在同一半邊畫(huà)面的對(duì)立運(yùn)動(dòng)
八 鏡頭切換的條件
九 切換點(diǎn)
十 在運(yùn)動(dòng)中切
第七章 運(yùn)動(dòng)的前后（154—160）
一 運(yùn)動(dòng)結(jié)束后的剪接
第八章 畫(huà)面內(nèi)的運(yùn)動(dòng)（161—205）
一 轉(zhuǎn)身
二 坐下起立和躺臥起身
三 行走與奔跑
四 運(yùn)用共同視軸
五 直角關(guān)系攝影機(jī)位置
六 穿過(guò)門(mén)洞
七 個(gè)人愛(ài)好
八 小結(jié)
第九章 入畫(huà)和出畫(huà)（206—215）
一 入畫(huà)和出畫(huà)的動(dòng)作
二 多片段
三 上述兩個(gè)片段的運(yùn)動(dòng)
第十章 演員A走向演員B（216—225）
一 會(huì)聚運(yùn)動(dòng)
二 攝影機(jī)直角位置
三 反向攝影機(jī)角度
四 平行攝影機(jī)位置
五 共同視軸
六 A越過(guò)B
第十一章 主鏡頭的匹配（226—234）
一 用主鏡頭拍攝畫(huà)面中的動(dòng)作
二 便攜式手提攝影機(jī)
第十二章 實(shí)踐中探索語(yǔ)法技巧（235—242）
一 規(guī)則的例子
二 若干人的視覺(jué)停頓
三 省略間歇
四 用相反的機(jī)位
五 分散運(yùn)動(dòng)
六 一個(gè)演員在畫(huà)面上某一固定位置
七 兩個(gè)演員同時(shí)運(yùn)動(dòng)
第十三章 演員A離開(kāi)演員B（243—259）
第十四章 搖移攝影（260—275）
一、搖攝鏡頭
二、移動(dòng)攝影
三、攝影升降機(jī)（搖臂）
第十五章 紀(jì)錄片拍攝的基本原則（276—277）
附錄（278—295）
好萊塢影片場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭處理的經(jīng)典范例
場(chǎng)面調(diào)度中的運(yùn)動(dòng)鏡頭組接經(jīng)典案例
奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《澳大利亞》旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)攝影運(yùn)用經(jīng)典案例
全高清16：9三分屏幕構(gòu)圖的技巧與魅力
導(dǎo)演的鏡頭素描設(shè)計(jì)
16：9的標(biāo)準(zhǔn)屏幕三分屏與4：3屏幕二分屏的比較
資料來(lái)源
后記