親吻一棵樹(shù)

　　《親吻一棵樹(shù)》為“超人氣現(xiàn)代名家小小說(shuō)”系列叢書(shū)之一，收錄了陳永林、侯德云、劉心武、楊崇德等人的小小說(shuō)作品，包括：《上學(xué)的路有多遠(yuǎn)》、《半小時(shí)的故事》、《夏威夷黑珍珠》、《衛(wèi)生王子》、《幸福一小時(shí)》、《最后一顆子彈》、《雨中的祖父》、《千年的空白》、《作家老鳥(niǎo)》等?！队H吻一棵樹(shù)》由陳永林等著。

　　小小說(shuō)已蓬勃發(fā)展近30年，對(duì)其存在的理由，應(yīng)該無(wú)人置喙了。不僅如此，它還以事實(shí)證明：它有自身的字?jǐn)?shù)限定、結(jié)構(gòu)特征和審美態(tài)勢(shì)等藝術(shù)規(guī)律上的界定，而且參與寫(xiě)作的人成千上萬(wàn)，遍布社會(huì)各界；它有發(fā)行幾十萬(wàn)冊(cè)的核心刊物，有穩(wěn)定的數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的讀者群體，影響了至少兩代人的閱讀時(shí)尚；它的精選本重復(fù)印刷，上百篇計(jì)的小小說(shuō)廣為流傳，被選人各種大、中專(zhuān)教材或譯至國(guó)外。這種類(lèi)乎全民參與的閱讀、寫(xiě)作現(xiàn)象，我稱(chēng)之為“平民藝術(shù)”，是一種復(fù)蘇的原始性的民間文學(xué)情結(jié)。小小說(shuō)文體究竟能走多遠(yuǎn)？或許要取決于兩個(gè)必要的生存條件：一是小小說(shuō)能否不斷有經(jīng)典性作品問(wèn)世，以此來(lái)鍛造和保證它獨(dú)具藝術(shù)魅力的品質(zhì)；二是在從者甚眾的寫(xiě)作者中，能否不斷涌現(xiàn)出優(yōu)秀的代表性作家，來(lái)承擔(dān)引領(lǐng)隊(duì)伍成長(zhǎng)進(jìn)步的責(zé)任。作家是作品的首要生產(chǎn)力，當(dāng)那些像蝌蚪一樣的文字在紙上或顯示屏上跳動(dòng)游移時(shí)，因?yàn)樽骷业乃仞B(yǎng)和境界不同，所以便組合出了異樣的文章質(zhì)地。在龐大的業(yè)余的小小說(shuō)創(chuàng)作隊(duì)伍中，盡管曇花一現(xiàn)者有之，淺嘗輒止者有之，見(jiàn)異思遷者有之，心有余而力不足者有之，但這支前赴后繼、持之以恒的群體卻從未渙散過(guò)、頹廢過(guò)，浪淘盡，風(fēng)雨后，畢竟形成了中國(guó)當(dāng)代小小說(shuō)作家隊(duì)伍的中堅(jiān)力量。當(dāng)然，由于眾多因素的制約，在成千上萬(wàn)的小小說(shuō)寫(xiě)作者中，誰(shuí)想問(wèn)鼎一流作家的桂冠，實(shí)非易事。一是要有數(shù)十年的辛勤筆耕，以批量生產(chǎn)式的積累，持續(xù)搶奪大眾閱讀的眼球；二是還要在寫(xiě)作中，具備持之以恒的探索精神，以深度寫(xiě)作的姿態(tài)，鍛造經(jīng)典品質(zhì)，經(jīng)得起業(yè)界話語(yǔ)權(quán)的審視乃至挑剔。盡管如此，依然有風(fēng)毛麟角者脫穎而出，在形成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)，在小小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域確立了自己的文學(xué)地位。諸如小說(shuō)名家王蒙、馮驥才、林斤瀾、黃建國(guó)、孫春平、聶鑫森以及小小說(shuō)“專(zhuān)業(yè)戶(hù)”許行、孫方友、王奎山、侯德云、劉國(guó)芳、謝志強(qiáng)、沈祖連、陳毓、劉建超、蔡楠、鄧洪衛(wèi)、宗利華、劉黎瑩、于德北、陳永林、申平、魏永貴、非魚(yú)、周波等“小小說(shuō)金麻雀獎(jiǎng)”獲得者實(shí)至名歸，使他們毫無(wú)爭(zhēng)議地躋身于“標(biāo)志性作家”之列。曾經(jīng)有人問(wèn)我，作為編者，你推選優(yōu)秀小小說(shuō)作品的標(biāo)準(zhǔn)是什么。我回答：是思想內(nèi)涵、藝術(shù)品位和智慧含量的綜合體現(xiàn)。所謂思想內(nèi)涵，是指作者賦予作品的“立意”，它反映著作者提出（觀察）問(wèn)題的角度、深度和批判意識(shí)，深刻或者平庸，一眼可判高下。藝術(shù)品位，是指作品在塑造人物性格，設(shè)置故事情節(jié)，營(yíng)造特定環(huán)境中，通過(guò)語(yǔ)言、文采、技巧的有效使用，所折射出來(lái)的創(chuàng)意、情懷和境界。而智慧含量，則屬于精密判斷后的“臨門(mén)一腳”，是簡(jiǎn)潔明晰的“臨床一刀”，解決問(wèn)題的方法、手段和質(zhì)量，見(jiàn)此一斑。成名的小小說(shuō)作家是靠好作品來(lái)詮釋自己的藝術(shù)生命力的。一個(gè)缺乏創(chuàng)作高度的寫(xiě)作者，不可能在文學(xué)史上或公眾認(rèn)可度上留下自己的名字。近30年來(lái)，盡管有成千上萬(wàn)的人每年寫(xiě)出數(shù)以萬(wàn)計(jì)的小小說(shuō)篇什，催生了當(dāng)今文壇佳話，然而以“經(jīng)典化”的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，恐怕只有少數(shù)人才能被冠以“作家”稱(chēng)號(hào)，因?yàn)樗麄冃疫\(yùn)地寫(xiě)出了具有標(biāo)高性質(zhì)的“代表性作品”。而正是這一茬茬次第涌現(xiàn)的優(yōu)秀作家，一篇篇膾炙人口的精品佳構(gòu)，書(shū)寫(xiě)出中國(guó)小小說(shuō)的編年史，忠實(shí)記錄著小小說(shuō)新文體的倡導(dǎo)者、編者、作者和讀者風(fēng)雨兼程的跋涉履痕以及榮譽(yù)和夢(mèng)想。2010年3月，小小說(shuō)文體正式納入國(guó)家級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”的評(píng)選范疇，這代表了“官方”和“體制”對(duì)一種新興文體的認(rèn)同和肯定?！冻藲猬F(xiàn)代名家小小說(shuō)》就是在這個(gè)歷史文化背景下推出的一套小小說(shuō)叢書(shū)，它遴選不同地區(qū)、不同年齡、不同性別、不同創(chuàng)作內(nèi)容、不同藝術(shù)風(fēng)格的120位小小說(shuō)作家的1000余篇佳作，是近30年來(lái)涌現(xiàn)出來(lái)的成千上萬(wàn)小小說(shuō)作家作品的一個(gè)“縮影”，一片“天地”，一扇“窗口”，相信會(huì)給喜愛(ài)小小說(shuō)的讀者尤其是青少年讀者們帶來(lái)一份清新且不失厚重、休閑又愉悅身心的閱讀感受。當(dāng)然，由于編者視野所限，遺珠之憾在所難免，幸好市場(chǎng)上各門(mén)各類(lèi)的小小說(shuō)選本琳瑯滿目，可以互為補(bǔ)充，相得益彰。我們?cè)概c廣大倡導(dǎo)和扶持小小說(shuō)的同道一起，為小小說(shuō)文體的繁榮發(fā)展推波助瀾，將我們一直堅(jiān)持固守的小小說(shuō)事業(yè)推向深遠(yuǎn)。是為序。