復(fù)旦博學(xué)·新世紀(jì)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)教程：好萊塢動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)論

定　價(jià)：￥38.00

作　者：	楊曉林等著
出版社：	復(fù)旦大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 影視/媒體藝術(shù) 影視理論

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ISBN：	9787309091632	出版時(shí)間：	2012-10-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	296	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《復(fù)旦博學(xué)·新世紀(jì)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)教程：好萊塢動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)論》為國(guó)內(nèi)首部深度剖析好萊塢動(dòng)畫(huà)電影的著作，內(nèi)容涉及好萊塢動(dòng)畫(huà)電影的家族譜系、喜劇性、愛(ài)情片的模式、歌舞化、意識(shí)形態(tài)、市場(chǎng)策略、選材、主題、結(jié)構(gòu)模式、角色原型、場(chǎng)景、服飾設(shè)計(jì)、聲音、與日本動(dòng)畫(huà)電影的異同、對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的啟示等?！稄?fù)旦博學(xué)·新世紀(jì)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)教程：好萊塢動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)論》既可作為高校影視動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)教材，也可作為影視動(dòng)畫(huà)從業(yè)人員及愛(ài)好者的參考用書(shū)。

作者簡(jiǎn)介

　　楊曉林，陜西寶雞人，同濟(jì)大學(xué)電影研究所執(zhí)行所長(zhǎng)，電影學(xué)院副教授、編劇、碩士生導(dǎo)師。復(fù)旦大學(xué)博士后，上海作協(xié)會(huì)員，北京電影學(xué)院北京影視藝術(shù)研究基地研究員。長(zhǎng)影集團(tuán)《電影文學(xué)》雜志“動(dòng)漫研究”論壇主持人。主持教育部人文社科項(xiàng)目《好萊塢動(dòng)畫(huà)電影研究》等課題4項(xiàng)，作為骨干參與國(guó)家藝術(shù)科學(xué)課題《中國(guó)西部電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展研究》等3項(xiàng)。在《電影藝術(shù)》、《當(dāng)代電影》、《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》、《同濟(jì)大學(xué)學(xué)報(bào)》等刊物發(fā)表論文80多篇。多篇被人大復(fù)印資料《影視藝術(shù)》全文轉(zhuǎn)載。創(chuàng)作和改編的影視劇本有：45集大型歷史電視劇《大秦直道》、電影《生命諾言》、電影《先驅(qū)者》、電影《守護(hù)靈魂》、電影《李白之明月照長(zhǎng)安》等。出版專(zhuān)著和教材13部。其中專(zhuān)著5本：《叛逆'困惑·回歸：中國(guó)新生代電影比較研究》、《動(dòng)畫(huà)大師官崎駿》、《從比較文學(xué)到比較電影與動(dòng)畫(huà)研究》、《好萊塢動(dòng)畫(huà)電影導(dǎo)論》、《動(dòng)漫大師手冢治蟲(chóng)》；主編7本：《世界影院動(dòng)畫(huà)精品解讀》、《影視鑒賞》、《世界動(dòng)畫(huà)電影名片分析》、《奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片分析》、《世界電視動(dòng)畫(huà)名片分析》、《當(dāng)代熱播電視劇讀解》、《讀電影：百年奧斯卡最佳電影品讀》（上中下三卷本）；合著1本：《中國(guó)電影精品讀解》。參與譯著《后理論：重建電影研究》。

圖書(shū)目錄

第一章百年豪門(mén)的家族譜系：好萊塢動(dòng)畫(huà)電影概觀(guān)
一、迪斯尼：領(lǐng)導(dǎo)潮流的龍頭老大
二、必屬精品的皮克斯
三、抗衡迪斯尼的夢(mèng)工廠(chǎng)
四、后起之秀藍(lán)天工作室
五、劍走偏鋒的華納動(dòng)畫(huà)
六、科幻與平民理想兼具的20世紀(jì)福斯動(dòng)畫(huà)
七、另類(lèi)頻出的派拉蒙動(dòng)畫(huà)
八、偶有佳作的哥倫比亞動(dòng)畫(huà)
九、短片成績(jī)斐然的米高梅動(dòng)畫(huà)
第二章造“笑文化”：高雅喜劇與低俗喜劇的“婚典”
一、高雅喜劇之內(nèi)涵
二、低俗喜劇之表征
三、另類(lèi)電影沖破禁忌造笑
小結(jié)：“笑文化”的制造者和供應(yīng)者
第三章戲謔浪漫的成人游戲：愛(ài)情片的神經(jīng)喜劇模式
一、商業(yè)類(lèi)型片：巨無(wú)霸動(dòng)畫(huà)電影的宿命
二、神經(jīng)喜劇的敘事模式及角色特征
三、社會(huì)身份：“非門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)”的愛(ài)情
四、性格特征：強(qiáng)勢(shì)女性·內(nèi)斂男牲·父愛(ài)基督
五、敘事模式：無(wú)邏輯斷裂的浪漫敘述
小結(jié)：用喜劇挑戰(zhàn)舊道德并試圖建構(gòu)新規(guī)則
第四章歌舞化：令觀(guān)眾意醉情迷的“噬魂絕技
一、好萊塢動(dòng)畫(huà)中歌舞的功能
二、好萊塢動(dòng)畫(huà)歌舞元素的特征
二、3D動(dòng)畫(huà)和定格動(dòng)畫(huà)電影中的歌舞
小結(jié)：歌舞對(duì)于好萊塢動(dòng)畫(huà)具有重要的價(jià)值
第五章面向“下層”，俘獲“大眾”：“笑面具”背后的意識(shí)形態(tài)
一、夢(mèng)是現(xiàn)實(shí)的念想：好萊塢動(dòng)畫(huà)電影中的意識(shí)形態(tài)
二、人心大同故潤(rùn)物無(wú)聲：意識(shí)形態(tài)與好萊塢動(dòng)畫(huà)電影中的基本模式
第六章影像奇觀(guān)和科技前瞻：技術(shù)為王的巨片策略
一、高科技：好萊塢動(dòng)畫(huà)重要的表現(xiàn)內(nèi)容
二、科技發(fā)展為動(dòng)畫(huà)電影提供了表現(xiàn)手段
三、對(duì)未來(lái)生活的奇觀(guān)性的想象
四、高科技塑造的產(chǎn)品本身是反思高科技的
小結(jié)：高科技對(duì)動(dòng)畫(huà)而言也是一把雙刃劍
第七章 “大熔爐”的銷(xiāo)熔與重鑄：世界各國(guó)選材的好萊塢化
一、百川人海：從世界各國(guó)選材的原因
二、沖撞中的兼容并包：迪斯尼經(jīng)典動(dòng)畫(huà)的選材策略
三、重鑄動(dòng)畫(huà)新世界：當(dāng)代動(dòng)畫(huà)的原創(chuàng)性
四、當(dāng)代嬗變：從“后現(xiàn)代”到“當(dāng)下”
小結(jié)：熔爐文化在動(dòng)畫(huà)中的滲透和體現(xiàn)
第八章 “人本主義”的價(jià)值觀(guān)：永恒普世的真善美主題
一、追求真摯唯美的情感
二、積極向上的成長(zhǎng)信念
三、人與天地的和諧共生
小結(jié)：將人類(lèi)所擁有的唯美情感作為經(jīng)典主題
第九章臻于爐火純青的模式：故事結(jié)構(gòu)的演變軌跡
一、愛(ài)情題材動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的結(jié)構(gòu)演變
二、動(dòng)畫(huà)風(fēng)光片的結(jié)構(gòu)策略
三、成長(zhǎng)類(lèi)型動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片結(jié)構(gòu)剖析
小結(jié)：尊重結(jié)構(gòu)，是做一個(gè)好故事的第一步
第十章 “種族記憶”再傳遞：原型“顯靈”成就經(jīng)典角色
一、遙遠(yuǎn)的記憶：女巫原型
……
第十一章海市蜃樓之迷魅：場(chǎng)景的異國(guó)情調(diào)與唯美程式化
第十二章寓奇幻夸張于真實(shí)合理：時(shí)尚考究的服飾設(shè)計(jì)
第十三章天籟之音的流溢：與畫(huà)面“雙主并立”的聲音
第十四章 “和而不同”：好萊塢與日本動(dòng)畫(huà)電影比較
第十五章師法好萊塢：中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影亟需一場(chǎng)革命
附錄：好萊塢動(dòng)畫(huà)電影片目（中英對(duì)照）
后記：重拾久已陌生的童真