中國新聞紀(jì)錄電影史

推薦序一 向縱深發(fā)展，攀登新的高峰　　 荒煤
推薦序二 書寫新聞紀(jì)錄電影的輝煌　　　 陳播
推薦序三 歷史、影像與影像的歷史　　 鐘大年
引 言
第一章 緊隨世界起步
1.1電影傳入中國
首先在上海放映電影
外國人拍攝的有關(guān)中國的新聞片
1.2中國人自己攝制影片
第一部中國人自己攝制的影片──《定軍山》
新聞片《武漢戰(zhàn)爭》和《上海戰(zhàn)爭》
首先認(rèn)識到電影的教育作用的是商務(wù)印書館
記錄孫中山先生的革命活動與攝影師黎民偉
友聯(lián)影片公司的《五卅滬潮》與香港滿天紅影片公司的《滿天紅時事展》
1.3蘇聯(lián)攝影師拍攝有關(guān)中國革命的兩部影片
第二章 一切為了抗日
2.1從“九一八”事變到“七七”抗戰(zhàn)期間（1931 ─1937）
以抗日為內(nèi)容的影片與《上海之戰(zhàn)》
赴東北拍攝抗日義勇軍的活動
記錄熱河、綏蒙前線抗戰(zhàn)
兩個特點
南京金陵大學(xué)的電化教育與《農(nóng)人之春》
2.2全面抗戰(zhàn)后新聞紀(jì)錄電影的發(fā)展（1937 ─1945）
中國電影制片廠的抗戰(zhàn)影片
鄭君里及《民族萬歲》
中央電影攝影場的抗戰(zhàn)影片
西北影業(yè)公司及《華北是我們的》
抗日戰(zhàn)爭相持階段及其后
2.3外國攝影師在華拍片活動及尤里斯·伊文思與羅曼·卡爾曼
尤里斯·伊文思和《四萬萬人民》
羅曼·卡爾曼及其《中國在戰(zhàn)斗》
2.4香港的抗戰(zhàn)新聞紀(jì)錄片
大觀影業(yè)公司與《廣州抗戰(zhàn)記》
青年攝影團(tuán)及《西北線上》
大地影業(yè)公司與《保衛(wèi)大四邑》
第三章 人民電影的創(chuàng)立和發(fā)展
3.1抗日根據(jù)地新聞紀(jì)錄電影的建立（1938 ─1945）
黨對電影事業(yè)的關(guān)懷
中外記者最早拍攝中國工農(nóng)紅軍及延安的影片
延安籌辦電影事業(yè)的最初嘗試和開端──陜甘寧邊區(qū)抗敵電影社
八路軍總政治部電影團(tuán)（延安電影團(tuán)）的建立與發(fā)展
新四軍四師的攝影工作及紀(jì)錄片《新四軍的部隊生活》
3.2解放戰(zhàn)爭時期人民電影制片機(jī)構(gòu)的逐步建立（1946-1949）
延安電影制片廠、保衛(wèi)延安電影素材的拍攝與西北電影工學(xué)隊
馳騁在華北地區(qū)的大車電影制片廠
東北電影制片廠、《民主東北》及解放戰(zhàn)爭中的新聞攝影隊
3.3新中國電影機(jī)構(gòu)基本布局的形成
接收國民黨的制片機(jī)構(gòu)
北平電影制片廠的新聞紀(jì)錄片
第四章 前進(jìn)再前進(jìn)的十七年
4.1面臨各方面的轉(zhuǎn)變（1949 ─1952）
制片基地的轉(zhuǎn)移
報道重點的轉(zhuǎn)移
向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)與中蘇合拍影片
4.2探索中前進(jìn)（1953 ─1957）
周恩來總理的指示與中央新聞紀(jì)錄電影制片廠的建立
關(guān)于第一個五年計劃及社會主義過渡時期總路線的宣傳報道
“雙百”方針的貫徹與創(chuàng)作的發(fā)展
伴隨發(fā)展帶來的問題及“左”的思潮的干擾
4.3“大躍進(jìn)”及其后的調(diào)整時期（1958 ─1966.6）
“大躍進(jìn)”對新聞紀(jì)錄電影的影響
周恩來總理關(guān)于反對“浮夸與不真實”的批示及其后的糾正措施
1962年后新聞紀(jì)錄電影的調(diào)整與發(fā)展
介紹重要影片與作者
第五章 十年浩劫
5.1“文革”中電影首當(dāng)其沖
5.2新聞紀(jì)錄電影遭受的破壞
5.3圍繞悼念周恩來總理影片攝制的一場斗爭
5.4新聞紀(jì)錄電影發(fā)揚優(yōu)良傳統(tǒng)拍攝重大事件仍然記錄時代
第六章 新時期的新發(fā)展
6.1“文革”的結(jié)束與撥亂反正
時代的要求與新聞紀(jì)錄電影工作者的思想解放
首先為撥亂反正調(diào)整社會關(guān)系大聲吶喊
在多種題材與表現(xiàn)形式方面進(jìn)行探索的最初一批影片
6.2影片的內(nèi)容向生活的廣度和深度進(jìn)軍
記錄黨和國家的重要決策及重大事件
在祖國大家庭里
頌揚時代新風(fēng)尚，關(guān)注社會問題
運動員的拼搏精神是時代精神的最好體現(xiàn)
介紹祖國歷史文化遺產(chǎn)、當(dāng)今文化藝術(shù)與大好河山、風(fēng)光民俗，增加人民群眾對祖國的了解
提供國人了解世界的窗口
讓海外華僑華人了解祖國，讓世界人民了解中國
6.3影片向加強(qiáng)藝術(shù)性、注意提煉和概括，著力表現(xiàn)人與風(fēng)格樣式多樣化的方向努力
影片以“人”為主要表現(xiàn)對象，把表現(xiàn)人、以情動人放在首位
藝術(shù)手法的探索
6.4臺灣、香港 1949年以來新聞紀(jì)錄電影的簡單情況
1949年以來香港新聞紀(jì)錄電影點滴
1949年以來臺灣新聞紀(jì)錄電影鱗爪
第七章 影視合流、影視并存是歷史發(fā)展的必然
7.1新聞紀(jì)錄電影一度陷入低迷
7.2影視結(jié)合、影視并存是發(fā)展的必然趨勢
政府深化改革的措施 268電視給電影帶來的沖擊
以文獻(xiàn)紀(jì)錄片《較量--抗美援朝戰(zhàn)爭實錄》為契機(jī)，紀(jì)錄片又獲得了觀眾
7.3對幾個問題的看法
紀(jì)錄電影的本性
紀(jì)錄電影的哲學(xué)基礎(chǔ)與美學(xué)原則
真實--紀(jì)錄電影的生命
選擇是新聞紀(jì)錄電影對現(xiàn)實生活進(jìn)行概括的一種手段
在現(xiàn)實生活進(jìn)程中去“挑、等、搶”是紀(jì)錄電影的主要拍攝方法
紀(jì)錄片要遵循藝術(shù)規(guī)律，同時尊重其藝術(shù)性和真實性的相一致
提高影片質(zhì)量的關(guān)鍵主要在于創(chuàng)作人員的素質(zhì)與創(chuàng)新精神
附錄
附錄一 烈士篇--你們永遠(yuǎn)站在隊伍的前列
附錄二 人物篇
附錄三 中國新聞紀(jì)錄影片獲國內(nèi)各種獎項
附錄四 中國新聞紀(jì)錄電影在國際獲獎影片
附錄五 抗日戰(zhàn)爭時期淪陷區(qū)的新聞紀(jì)錄電影
后記
參考文獻(xiàn)
出版后記
版權(quán)頁