藝術(shù)的民主

第一部分 當代之謎
誰的當代藝術(shù)？——中國當代藝術(shù)的上下文與立場
現(xiàn)實主義的影響與中國當代藝術(shù)
中國當代藝術(shù)與亞洲振興
當代中國與當代藝術(shù)
學術(shù)問題與理論和歷史
當代藝術(shù)的概念前提
當代藝術(shù)的學術(shù)性如何界定
當代藝術(shù)的實質(zhì)，不是資本問題
當代藝術(shù)的社會文化學意義
中國的當代藝術(shù)是什么問題
藝術(shù)的民主
不確定的時間與現(xiàn)實變形——關(guān)于當代中國的藝術(shù)
誰在綁架當代藝術(shù)
模糊的前衛(wèi)精神 ——后社會主義的混合藝術(shù)
藝術(shù)批評遺留問題，要繼續(xù)回應(yīng)
隱喻與觀念之爭
當代藝術(shù)需要現(xiàn)場經(jīng)驗
當代藝術(shù)與當代理論的聯(lián)動——《1985年以來的當代藝術(shù)理論》譯后記
藝術(shù)視覺的歷史與文本化——丹托藝術(shù)哲學的當下閱讀
丹托藝術(shù)批評的評價
第二部分 繪畫反思
當代中國的繪畫與批評
關(guān)于"新繪畫及其邊界"
繪畫是什么
現(xiàn)代性的林風眠
"里希特"該結(jié)束了
一個真實的里希特
抽象與中國藝術(shù)的幾點疑問
有害的符號化
尋找繪畫的真實——《繪畫現(xiàn)象學》譯序
第三部分 沉重水墨
當代藝術(shù)為什么水墨缺席
傷心水墨
冬天的水墨
當代水墨的批評思考
水墨問題可以簡化
水墨與中國畫的分類意義
水墨未定論——關(guān)于當下水墨創(chuàng)作
該輪到水墨出場
再訪水墨創(chuàng)造力——關(guān)于姬子的墨道繪畫
雪跡心源的新探索——略談姬子的冰雪山水藝術(shù)
第四部分 影像出擊
造像與當代影像藝術(shù)
影像的變局與反思——2008年中國當代影像的回顧
中國新世紀的影像
新影像與新敏感——對2009年的影像期待
攝影觀念的三重天
擺拍與當代影像
無表情美學影像
觀念與攝影
私密攝影：與自我記憶有關(guān)
當代影像也要糾偏
第五部分 史論觀想
中國脈絡(luò)與藝術(shù)史的開始
藝術(shù)歷史與創(chuàng)造
歷史與藝術(shù)史
新舊美術(shù)史之辯
藝術(shù)史與語言——《藝術(shù)史的語言》閱讀釋義
歷史與批評
當代藝術(shù)史是矛盾中的寫作——主體、原則與意義
第六部分 雜說無礙
今天的一流藝術(shù)家是什么
進入藝術(shù)批評新的維度——關(guān)于巴特勒的《性別在燃燒》
當代中國藝術(shù)的國際性
中國當前的藝術(shù)狀態(tài)
從本土文化中生長當代性——關(guān)于韓國"文化遺傳因子"藝術(shù)展
雕塑與當代藝術(shù)
雕塑語言的當代轉(zhuǎn)換
美學家為什么對當代藝術(shù)沉默？
新美學熱與當代藝術(shù)
藝術(shù)是一種信仰
觀念就是形式
批評的獨立與正義
邊緣與中心
生命藝術(shù)家就是藝術(shù)
"年輕"與當代藝術(shù)
當代藝術(shù)是一種賽跑
幻覺的命名癥——評所謂70后、80后或90后之類的稱謂
不可徒具形式模仿
視覺性與觀念性矛盾
藝術(shù)商品學
798是一種期待
北京畫家村
全國美展：一種學術(shù)想象