讀精品品經(jīng)典·藝術(shù)卷

一、藝術(shù)通論
馬克思 藝術(shù)是社會的上層建筑（節(jié)選自《序言》）
恩格斯 藝術(shù)起源于勞動（節(jié)選自《自然辯證法·勞動在從猿到人轉(zhuǎn)變過程中的作用》）
毛澤東 文學藝術(shù)的源泉究竟是從何而來（節(jié)選自《在延安文藝座談會上的講話》）
康德 美的藝術(shù)是天才的藝術(shù)（節(jié)選自《判斷力批判》上卷）
黑格爾 藝術(shù)美，或理想（節(jié)選自《美學》第一卷）
車爾尼雪夫斯基 藝術(shù)與現(xiàn)實的審美關(guān)系（節(jié)選）
丹納 藝術(shù)品的本質(zhì)（節(jié)選自《藝術(shù)哲學》）
普列漢諾夫 勞動先于藝術(shù)（節(jié)選自《論藝術(shù)（沒有地址的信）》）
貝爾 藝術(shù)是有意味的形式（節(jié)選自《藝術(shù)》）
豪澤爾 藝術(shù)對社會的影響（節(jié)選自《藝術(shù)社會學》）
里德 藝術(shù)并不一定等于美（節(jié)選自《藝術(shù)的真諦》）
貢布里希 論藝術(shù)和藝術(shù)家（節(jié)選自《藝術(shù)發(fā)展史：藝術(shù)的故事》）
蔡元培 以美育代宗教
徐悲鴻 藝術(shù)家之功夫
徐復觀 莊子的藝術(shù)欣賞（節(jié)選自《中國藝術(shù)精神》）
李澤厚 積淀：對美的歷史一種闡釋（節(jié)選自《美的歷程》）
二、造型藝術(shù)
達·芬奇 詩畫比較：畫勝過詩（節(jié)選自《達·芬奇論繪畫》）
萊辛 詩畫界限（節(jié)選自《拉奧孔》）
歌德 藝術(shù)家與大自然有著雙重關(guān)系（節(jié)選自《歌德談話錄》）
羅丹 在藝人的眼中，自然中的一切都是美的（節(jié)選自《羅丹藝術(shù)論》）
康定斯基 音樂與繪畫（節(jié)選自《論藝術(shù)里的精神》）
馬蒂斯 繪畫是一種表現(xiàn)（節(jié)選自《馬蒂斯論藝術(shù)》）
奈爾維 建筑是一個技術(shù)與藝術(shù)的綜合體（節(jié)選自《建筑的藝術(shù)與技術(shù)》）
波洛克 我怎樣繪畫
貝聿銘 建筑是“供人享用的”（節(jié)選自《談談建筑創(chuàng)作》）
孫過庭 書譜（節(jié)選）
郭熙 山水畫要旨（節(jié)選自《林泉高致·山水訓》）
朱琰 陶說（節(jié)選）
陳師曾 文人畫的價值（節(jié)選）
魯迅 美術(shù)家必須有進步的思想與高尚的人格（原題“隨感錄四十三”）
林語堂 書法：自然韻律的再現(xiàn)（節(jié)選自《中國人》）
宗白華 中國山水畫中所表現(xiàn)的空間意識（節(jié)選自《中西畫法所表現(xiàn)的空間意識》）
豐子愷 漫畫藝術(shù)的欣賞（節(jié)選）
梁思成 中國的建筑（節(jié)選自《中國的藝術(shù)與建筑》）
陳從周 中國園林的特色（節(jié)選自《說園》）
金開誠 中國書法與傳統(tǒng)文化（節(jié)選自《藝術(shù)欣賞之旅》）
三、表演藝術(shù)
莎士比亞 戲劇的目的始終是反映自然（節(jié)選自《哈姆萊特》）
諾維爾 談舞劇表演（節(jié)選自《舞劇和舞劇書信集》）
雨果 戲劇的藝術(shù)魅力（節(jié)選自《序》）
舒曼 音樂的想象力和表現(xiàn)力（節(jié)選自《舒曼論音樂和音樂家》）
別林斯基 論悲劇和喜?。ü?jié)選自《戲劇詩》）
李斯特 音樂是人類的萬能語言（節(jié)選自《李斯特論柏遼茲與舒曼》）
柴可夫斯基 論民間音樂（節(jié)選自《柴可夫斯基論音樂創(chuàng)作》）
斯坦尼斯拉夫斯基 舞臺魅力（節(jié)選自《演員自我修養(yǎng)》第二部）
羅曼·羅蘭 貝多芬傳（節(jié)選）
鄧肯 在舞蹈中喚醒靈魂（節(jié)選自《鄧肯論舞蹈藝術(shù)》）
約翰·馬丁 對舞蹈的反應（節(jié)選自《舞蹈概論》）
蘇珊·朗格 舞蹈是一種幻象（節(jié)選自《情感與形式》）
格什溫 民間音樂是音樂繁榮的源泉（節(jié)選自《美國藝術(shù)家隨筆》）
科普蘭 現(xiàn)代音樂是我們的音樂（節(jié)選自《美國藝術(shù)家隨筆》）
保羅·亨利·朗 巴赫的音樂（節(jié)選自《西方文明中的音樂》）
小澤征爾 難忘的音樂家們（節(jié)選自《指揮生涯——我的游學隨筆》）
布萊希特 歐洲人看中國戲劇表演（節(jié)選自《中國戲劇表演藝術(shù)中的陌生化效果》）
戰(zhàn)國 樂記（節(jié)選）
李漁 閑情偶寄（節(jié)選）
王國維 元劇之文章（節(jié)選自《宋元戲曲史》）
梅蘭芳 中國京劇的表演藝術(shù)（節(jié)選）
熊佛西 戲劇究竟是什么（節(jié)選自《佛西論劇》）
朱光潛 音樂與教育
傅雷 獨一無二的藝術(shù)家莫扎特（節(jié)選）
四、映像藝術(shù)
巴拉茲·貝拉 電影：一種新的藝術(shù)哲學（節(jié)選自《創(chuàng)造性的攝影機》）
克拉考爾 電影的特性（節(jié)選自《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實的復原》）
本雅明 攝影術(shù)發(fā)明帶來的藝術(shù)品復制（節(jié)選自《機械復制時代的藝術(shù)品》）
普多夫金 電影的可能性（節(jié)選自《論蒙太奇》）
伯格 攝影的使用——給蘇珊·桑塔格（節(jié)選自《看》）
桑塔格 在柏拉圖的洞穴里（節(jié)選自《論攝影》）
愛森斯坦 蒙太奇的力量（節(jié)選自《蒙太奇在1938》）
雷內(nèi)·克萊爾 好萊塢今昔（節(jié)選自《電影隨想錄》）
E·吉甘 電影藝術(shù)是怎樣發(fā)展起來的（節(jié)選自《論電影藝術(shù)的特點》）
布勒松 決定性的瞬間（節(jié)選自《寫實攝影大師亨利·卡蒂埃一布勒松》）
特呂弗 懸念的藝術(shù)（節(jié)選自《希區(qū)柯克論電影》）
塔可夫斯基 烙印時光（節(jié)選自《雕刻時光》）
后記