抗戰(zhàn)電影文化論

定　價(jià)：￥48.00

作　者：	張育仁著
出版社：	中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	文化文化評(píng)述

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ISBN：	9787516133668	出版時(shí)間：	2013-11-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	259	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《抗戰(zhàn)電影文化論》作者張育仁長(zhǎng)期從事中國(guó)新聞傳播思想史、中國(guó)知識(shí)分子問(wèn)題和抗戰(zhàn)文化史的研究；在大量翻檢和潛心研究抗戰(zhàn)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，深入細(xì)致考察和揭示了抗戰(zhàn)電影的政治文化特點(diǎn)和工具理性審美特征；書(shū)中對(duì)抗戰(zhàn)電影知識(shí)分子的政治與藝術(shù)價(jià)值觀念等精神流變及文化隱情的探尋，特別是對(duì)抗戰(zhàn)電影及電影知識(shí)分子的原罪意識(shí)、“反明星、反技巧”與戰(zhàn)爭(zhēng)政治文化邏輯、蘇聯(lián)電影是如何變?yōu)橹袊?guó)的“電影圣經(jīng)”等重大問(wèn)題的尋究，尤見(jiàn)其學(xué)術(shù)功力。因此具有不俗的學(xué)術(shù)價(jià)值和思想文化意義。作者指出：抗戰(zhàn)電影的政治文化內(nèi)涵，其構(gòu)成幽速而復(fù)雜，其遺響宏大悠遠(yuǎn)而充滿悲劇的蒼涼；它是在現(xiàn)代民族國(guó)家意志、民族主義啟蒙救亡思潮、抗戰(zhàn)政略和戰(zhàn)略指向和現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型目標(biāo)、電影知識(shí)分子的烏托邦理想等等綜合發(fā)力和驅(qū)動(dòng)下，所產(chǎn)生的工具論政治文化奇跡。全書(shū)言之成理、持之有故，各章之間邏輯聯(lián)系緊密，論點(diǎn)新穎鮮明，論據(jù)翔實(shí)典型，論證方法得當(dāng)?！犊箲?zhàn)電影文化論》是作者繼《中國(guó)自由主義新聞思想史》和《重慶抗戰(zhàn)新聞與文化傳播史》后的又一部力作。

作者簡(jiǎn)介

　　張育仁，亦名張育人，知名作家、評(píng)論家、教授，先后擔(dān)任重慶師范大學(xué)新聞系和中文系主任，長(zhǎng)期從事多個(gè)領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究，以及社會(huì)文化批評(píng)活動(dòng)，具有廣泛的社會(huì)影響。其代表性學(xué)術(shù)著作：1994年出版《毛澤東詩(shī)化哲學(xué)評(píng)傳》，被學(xué)術(shù)界評(píng)價(jià)為：“第一次從詩(shī)化哲學(xué)的視角深入揭示了詩(shī)人毛澤東幽深而雄奇的文化精神奧秘。”有多種譯本；2002年推出《巾國(guó)自由主義新聞思想史》，成為巾國(guó)大陸學(xué)者率先突進(jìn)這一學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域的第一人，該書(shū)在國(guó)內(nèi)外引起廣泛的關(guān)注，被學(xué)術(shù)界評(píng)論為：“視野雄闊、氣象宏大、追根朔源，見(jiàn)解精辟”；2009年又推出《重慶抗戰(zhàn)新聞與文化傳播史》，其思考廣泛深入涉及到與新聞和文化傳播活動(dòng)有關(guān)的國(guó)家政略與戰(zhàn)略，特別是戰(zhàn)時(shí)思想流變與知識(shí)分子情感沖動(dòng)等層面，“新見(jiàn)迭出，發(fā)人深省；填補(bǔ)了這一研究領(lǐng)域的學(xué)術(shù)空白”。此外，還出版有《自由主義在中國(guó)的十六個(gè)斷章》、《當(dāng)代廣播電視新聞寫(xiě)作學(xué)》、《被俘的維特根斯坦》、《金斯伯格在中國(guó)的城市散步》、《煉獄中的生命哲學(xué)》、《莫懷戚：一個(gè)成功者與失敗者》等著作；在《文學(xué)評(píng)論》《粵海風(fēng)》等各類(lèi)刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文及雜文、學(xué)術(shù)隨筆和社會(huì)批評(píng)文章凡600余萬(wàn)言。被《20世紀(jì)重慶文學(xué)史》評(píng)價(jià)為“學(xué)者型作家”。

圖書(shū)目錄

前言抗戰(zhàn)電影知識(shí)分子精神流變的文化史意義
第一章抗戰(zhàn)電影是國(guó)家政略和戰(zhàn)略意志的體現(xiàn)
第一節(jié) 服役于民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)略要求的電影
第二節(jié) 抗戰(zhàn)電影宣教活動(dòng)的政略和戰(zhàn)略意義
第二章抗戰(zhàn)政略和戰(zhàn)略背景下的抗戰(zhàn)電影理念
第一節(jié) 從戰(zhàn)時(shí)新聞文化學(xué)到戰(zhàn)時(shí)電影“國(guó)策論”
第二節(jié) “加強(qiáng)國(guó)家軍治化”與電影“國(guó)策”的關(guān)系
第三章戰(zhàn)時(shí)文化統(tǒng)制理念與“電影國(guó)營(yíng)論”的提出
第一節(jié) 以蘇聯(lián)計(jì)劃體制為摹本的“電影國(guó)營(yíng)論”
第二節(jié) “魔彈論”觀念支配下的“兩個(gè)口號(hào)”之爭(zhēng)
第四章真正的抗戰(zhàn)電影應(yīng)該是“農(nóng)村電影”
第一節(jié) “電影下鄉(xiāng)入伍”與“電影國(guó)策”戰(zhàn)略指向
第二節(jié) “農(nóng)村電影”與抗戰(zhàn)文化運(yùn)動(dòng)的重心轉(zhuǎn)移
第五章電影是民眾教育宣傳最完美的工具
第一節(jié) 抗戰(zhàn)電影的神圣使命就是教育
第二節(jié) 教育電影是更寬泛和更深刻的國(guó)防電影
第六章現(xiàn)代民族國(guó)家構(gòu)架中的“民族本位電影”
第一節(jié) 抗戰(zhàn)電影應(yīng)該是“民族本位”的電影
第二節(jié) “民族本位電影”怎樣實(shí)現(xiàn)自身現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
第七章電影知識(shí)分子“被大眾所化”的深層意蘊(yùn)
第一節(jié) 電影及電影知識(shí)分子的“原罪”意識(shí)
第二節(jié) 面向農(nóng)村是電影“認(rèn)祖歸宗”的正確方向
第八章電影界反明星和反技巧的政治文化內(nèi)涵
第一節(jié) “明星作風(fēng)”的實(shí)質(zhì)是“美國(guó)作風(fēng)”
第二節(jié) “反技巧”與戰(zhàn)爭(zhēng)政治文化邏輯
第九章新聞紀(jì)錄片的國(guó)家政略和戰(zhàn)略屬性
第一節(jié) 新聞紀(jì)錄片被視作“正宗”的抗戰(zhàn)電影
第二節(jié) 新聞紀(jì)錄片的“戰(zhàn)爭(zhēng)特性”是什么
第三節(jié) 卡爾曼在中國(guó)抗戰(zhàn)電影史上的特殊意義
第十章 “社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”與抗戰(zhàn)電影的精神走向
第一節(jié) “蘇聯(lián)話語(yǔ)”變?yōu)椤爸袊?guó)話語(yǔ)”的心路歷程
第二節(jié) 對(duì)“蘇維埃文化”的體制性激賞和膜拜
第三節(jié) 愛(ài)森斯坦對(duì)中國(guó)電影觀念重構(gòu)的影響
第十一章贊美蘇聯(lián)電影與批判美國(guó)電影的文化玄機(jī)
第一節(jié) 對(duì)蘇聯(lián)電影及國(guó)家體制的審美激賞與向往
第二節(jié) 以意識(shí)形態(tài)視角觀覽和讀解蘇聯(lián)電影
第三節(jié) 對(duì)美國(guó)電影及國(guó)家體制的嚴(yán)厲鞭撻和批判
參考文獻(xiàn)
后記