百年中國(guó)電影史（1900-2000）

引言
第一章 中國(guó)電影的發(fā)端（1896—1921）
第一節(jié) 電影傳入中國(guó)
一、古代中國(guó)影像藝術(shù)
二、電影在中國(guó)的傳入
三、中國(guó)電影的誕生
第二節(jié) 中國(guó)電影工業(yè)的出現(xiàn)
一、亞細(xì)亞影業(yè)公司與中國(guó)第一部故事片《難夫難妻》
二、商務(wù)印書(shū)館與中國(guó)第一部長(zhǎng)故事片《閻瑞生》
三、中國(guó)電影漸成氣候
第三節(jié) 早期中國(guó)電影的文化特征
一、早期電影的新文化氣息
二、傳統(tǒng)文化的影響
第二章 早期中國(guó)電影的發(fā)展（1922—1937）
第一節(jié) 明星、大中華百合與天一公司的鼎足而立
一、早期最有影響的中國(guó)電影企業(yè)：明星公司
二、大中華百合影片公司與邵氏天一公司
三、中國(guó)電影的眾多第一步
四、早期電影工業(yè)體系和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)
第二節(jié) 《孤兒救祖記》與家庭倫理情節(jié)劇電影傳統(tǒng)
一、開(kāi)風(fēng)氣之先的《孤兒救祖記》
二、以社會(huì)問(wèn)題為題材的家庭倫理片傳統(tǒng)
第三節(jié) 中國(guó)武俠電影的第一個(gè)高潮
一、市場(chǎng)壓力下的電影轉(zhuǎn)向
二、中國(guó)最長(zhǎng)的系列電影《火燒紅蓮寺》
三、武俠神怪熱與國(guó)民黨政府的電影審查
第四節(jié) 電影的“新派”與“舊派”
一、《故都春夢(mèng)》的新電影風(fēng)氣
二、聯(lián)華影業(yè)公司的興起
三、“聯(lián)華”的新與“明星”的舊
四、中國(guó)民族電影進(jìn)入黃金時(shí)代
第五節(jié) 從無(wú)聲到有聲電影的技術(shù)和藝術(shù)進(jìn)步
一、中國(guó)最早的電影插曲
二、中國(guó)第一部有聲片《歌女紅牡丹》
第六節(jié) 左翼電影的發(fā)端與戰(zhàn)火中的民族電影
一、左翼電影傳統(tǒng)的發(fā)端
二、左翼文化人進(jìn)入電影業(yè)
三、中共第一個(gè)電影領(lǐng)導(dǎo)組織
四、左翼進(jìn)步電影創(chuàng)作
五、左翼電影批評(píng)
六、左翼文化界對(duì)“軟性電影”的批判
七、早期抗戰(zhàn)電影
第七節(jié) 左翼電影創(chuàng)作
一、左翼電影的歷史環(huán)境
二、“明星”公司第一部左翼電影《狂流》
三、夏衍的《春蠶》等左翼電影
四、1933年“中國(guó)電影年”
五、左翼進(jìn)步電影的重要作品
六、左翼電影的題材與主題
第八節(jié) 早期著名導(dǎo)演：鄭正秋、張石川、蔡楚生和吳永剛
一、鄭正秋：中國(guó)的第一代電影大師
二、張石川：中國(guó)民族電影工業(yè)的開(kāi)拓人
三、蔡楚生：中國(guó)經(jīng)典情節(jié)劇傳統(tǒng)的創(chuàng)造者
四、吳永剛：創(chuàng)造中國(guó)電影美學(xué)的人
第三章 抗戰(zhàn)時(shí)期的中國(guó)電影（1937—1945）
第四章 “戰(zhàn)后”的國(guó)統(tǒng)區(qū)與解放區(qū)電影（1945—1949）
第五章 新中國(guó)電影的誕生（1949—1956）
第六章 新中國(guó)電影的感想（1956—1966）
第七章 “文革”電影（1966—1976）
第八章 改革開(kāi)放的新時(shí)期電影（1977—1989）
第九章 中國(guó)電影的世紀(jì)跨越（1990—2000）
第十章 中國(guó)臺(tái)灣電影：從健康寫(xiě)實(shí)到新浪潮（1950—2010）
第十一章 中國(guó)香港：“東方好萊塢”（1913—2010）
第十二章 跨越百年的中國(guó)電影（2000年以來(lái)）
附錄：百年電影大事記