朱其自選集

定　價(jià)：￥38.00

作　者：	朱其著；續(xù)小強(qiáng) 編
出版社：	北岳文藝出版社
叢編項(xiàng)：	中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)文庫(kù)
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 藝術(shù)理論

購(gòu)買(mǎi)這本書(shū)可以去

ISBN：	9787537842532	出版時(shí)間：	2015-01-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	290	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)文庫(kù)：朱其自選集》是《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)文庫(kù)》之一?！吨炱渥赃x集》收入了作者1990年代以來(lái)的作品，正如作者所說(shuō)，這部自選集可叫“前衛(wèi)往塵”。作者于1990年代加入當(dāng)代藝術(shù)，從稿子的時(shí)間順序亦可發(fā)現(xiàn)，早期的文字一路力挺當(dāng)代藝術(shù)，新世紀(jì)后期的藝術(shù)資本狂歡后，文字中的前衛(wèi)熱忱逐年下降，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)不斷抱怨甚至幾近指責(zé)。“前衛(wèi)”終于在中國(guó)絕塵而去，留下的是一批體溫猶在的文字記錄。這也是讓未在當(dāng)初現(xiàn)場(chǎng)的人多了一份視野。

作者簡(jiǎn)介

　　朱其，中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士，現(xiàn)為文化部中國(guó)國(guó)家畫(huà)院理論部研究員，在國(guó)內(nèi)多所大學(xué)擔(dān)任客座教授。1990年代開(kāi)始從事藝術(shù)評(píng)論，并策劃了一系列重要的前衛(wèi)藝術(shù)展。主要著作有：《新藝術(shù)史和視覺(jué)敘事》（湖南美術(shù)出版社，2003年），《Video：20世紀(jì)后期的新媒介藝術(shù)》（中國(guó)人民大學(xué)出版社，2005年）。主編著作有：《1990年以來(lái)的中國(guó)先鋒攝影》（湖南美術(shù)出版社，2004年），《形象的模糊：里希特三十年藝術(shù)訪(fǎng)談和筆記》（湖南美術(shù)出版社，2007年），《當(dāng)代藝?yán)碚撉把亍罚ńK美術(shù)出版社，009年、2010年、2012年），《未來(lái)指向·影像藝術(shù)》《未來(lái)指向·雕塑裝置》（湖南美術(shù)出版社，2012年）。獲獎(jiǎng)情況：獲2008年中國(guó)批評(píng)家年會(huì)“年度青年批評(píng)家獎(jiǎng)”、《美術(shù)報(bào)》2008年度中國(guó)美術(shù)界十大人物獎(jiǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院優(yōu)秀博士論文獎(jiǎng)（2009年）、2012年臺(tái)灣《藝術(shù)》英文雜志第二屆“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)寫(xiě)作獎(jiǎng)”、2013年523海安藝術(shù)思想論壇“年度藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)”。

圖書(shū)目錄

001 總論
003 什么是當(dāng)代藝術(shù)
007 當(dāng)代藝術(shù)的未來(lái)：新人類(lèi)、電子經(jīng)驗(yàn)及其社群
013 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的史學(xué)標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題
019 中國(guó)藝術(shù)給全球帶來(lái)什么創(chuàng)造性貢獻(xiàn)
023 有沒(méi)有一個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)解釋的正宗版本
026 當(dāng)代藝術(shù)三十年只是一個(gè)過(guò)渡階段
035 “523 海安藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)”答謝詞
039 如何看待參與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的西方人
043 當(dāng)代藝術(shù)史研究
045 中國(guó)當(dāng)代三十年藝術(shù)
——《藝術(shù)匯》雜志口述史訪(fǎng)談
062 當(dāng)代藝術(shù)、異化和現(xiàn)代主義
065 1980 年代的水墨和現(xiàn)代主義實(shí)踐
069 1990 年代的觀(guān)念藝術(shù)及裝置藝術(shù)
081 1990 年代以來(lái)的新媒體藝術(shù)
107 1990 年以來(lái)的中國(guó)先鋒攝影
123 1990 年代以來(lái)的行為藝術(shù)
135 1990 年代的獨(dú)立策展和新生代批評(píng)
142 推進(jìn)歷史：藝術(shù)媒體與當(dāng)代三十年藝術(shù)
153 回到原形：重新評(píng)估二十年（1985—2004）
162 缺乏超越性的十年：新世紀(jì)以來(lái)的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)
175 從傳統(tǒng)到世界主義的影像再造
——新世紀(jì)十年的當(dāng)代攝影
185 物化時(shí)代的詩(shī)性
——新世紀(jì)十年的雕塑裝置
197 自然、抽象與現(xiàn)代性
199 自然的現(xiàn)代性及其傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)換
212 自然與抽象形式及其中國(guó)畫(huà)未完成的現(xiàn)代性
225 公民社會(huì)與當(dāng)代藝術(shù)
227 流動(dòng)的社群：2009 首屆北京798 雙年展主題展策展論述
232 當(dāng)代藝術(shù)如何言說(shuō)底層社會(huì)
237 異域?qū)υ?huà)
239 文化的游牧性很重要
——阿基萊·伯尼托·奧利瓦訪(fǎng)談
249 真理沒(méi)走，只是錯(cuò)誤改變了
——對(duì)話(huà)羅伯特·斯托
259 歐游反思錄：歐洲三大藝術(shù)活動(dòng)帶給我們什么啟示
270 如何超越藝術(shù)全球化后的“萬(wàn)人一譜”
——2010 年韓國(guó)光州雙年展觀(guān)后記
275 阿基里斯與龜：亞洲藝術(shù)追趕西方的困境
280 邂逅草間彌生及物派藝術(shù)家
286 空白的意義：李禹渙訪(fǎng)談
289 后記