錯時空與本土化：比較視野下中國電視紀錄片風格衍變（1958-2013）

定　價：￥59.00

作　者：	武新宏著
出版社：	社會科學文獻出版社
叢編項：
標　簽：	暫缺

購買這本書可以去

ISBN：	9787509754115	出版時間：	2013-12-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：		字數(shù)：

內(nèi)容簡介

《錯時空與本土化：比較視野下中國電視紀錄片風格衍變（1958-2013）》運用比較研究的方法，把中國電視紀錄片放在整個世界紀錄片發(fā)展的總體潮流之中進行比較與審視，研究“我和你”、“自我”與“他者”的參照與交融，詳細闡釋世界紀錄理念對中國紀錄片發(fā)展的深度影響，同時橫向比較相同時期、不同理念的創(chuàng)作情態(tài)，深入解讀國外紀錄理念對中國紀錄片創(chuàng)作的“錯時空”影響以及中國紀錄片“本土化”吸納的復雜狀態(tài)。

作者簡介

武新宏揚州大學新聞與傳媒學院副教授、碩士生導師、專業(yè)主任。中同紀錄片學會會員、江蘇省電視藝術(shù)家協(xié)會會員、揚州電視藝術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事。曾有8年電視媒體從業(yè)經(jīng)歷，創(chuàng)作電視散文、人物專題、文化專題、紀錄片等電視作品多部，多次獲省部級獎勵。2003年起任教于揚州大學新聞與傳媒學院，在《現(xiàn)代傳播》《當代傳播》《中同廣播電視學刊》《電視研究》《新聞愛好者》《新聞界》等核心期刊發(fā)表文章30余篇。

圖書目錄

緒　論　中國紀錄片與世界：錯時空影響與本土化吸納
一　錯時空影響：世界紀錄片對中國
二　本土化吸納：中國紀錄片對世界
第一章　理念與風格
一　關(guān)于理念
二　關(guān)于風格
三　紀錄片理念與風格
四　中國電視紀錄片風格衍變的過程與階段
第二章　格里爾遜與中國電視紀錄片50年風格衍變
一　“世界紀錄片教父”格里爾遜
二　“格里爾遜式”紀錄理念與風格呈現(xiàn)
三　格里爾遜與中國電視紀錄片風格衍變
四　代表作品：《鄱陽湖畔煉紅心》《話說長江》
第三章　弗拉哈迪與中國電視紀錄片回歸紀實本體
一　“世界紀錄片之父”弗拉哈迪
二　“弗拉哈迪式”紀錄理念
三　弗拉哈迪穿越70年艱難滲入
四　弗拉哈迪風格在中國出現(xiàn)的原因
五　弗拉哈迪風格在中國的本土化呈現(xiàn)
六　代表作品：《藏北人家》《活力中國》
第四章　“直接電影”穿越30年深潛中國
一　“直接電影”緣起
二　“直接電影”紀錄理念與制作原則
三　“直接電影”在中國的影響
四　代表作品：《劫后》《中國》
第五章　“真理電影”在中國雜糅滲透
一　讓魯什與《夏日紀事》
二　“真理電影”的紀錄原則
三　“真理電影”在中國的呈現(xiàn)
四　代表作品：《夏日紀事》《幼兒園》
第六章　“新紀錄電影”漸成新寵
一　“新紀錄電影”的特征與原則
二　邁克爾摩爾與“新紀錄電影”
三　“新紀錄電影”在中國的出現(xiàn)與衍變
四　代表作品比較分析
第七章　伊文思與中國紀錄片50年
一　“用攝影機不斷發(fā)現(xiàn)世界”
二　伊文思紀錄理念與主張
三　伊文思對中國的影響
四　作品分析：《舌尖上的中國》
結(jié)　語
參考文獻
參考紀錄片作品
寫在后面的話：結(jié)緣紀錄片