建構(gòu)和想象：中國電影中的國家形象之研究

序言  引言電影與國家形象：想象與建構(gòu)  一國家形象：歷史與現(xiàn)實(shí)之間  二國家形象體系的建構(gòu)  三電影：中國國家形象的想象與建構(gòu)  四研究現(xiàn)狀  五研究體系的建構(gòu)  第一章中國電影：中國國家形象的自我建構(gòu)與想象  第一節(jié)中國電影：“中國”的自我鏡像  一80年代：三代同堂的改化中國  二90年代：第六代的邊緣中國  三21世紀(jì)：商業(yè)電影的全球化中國  第二節(jié)中國形象跨文化交構(gòu)路徑：國際電影節(jié)獲獎(jiǎng)  一研究區(qū)間與文本選取  二國際電影節(jié)獲獎(jiǎng)特征  三獲獎(jiǎng)效應(yīng)與國家形象  第二章人像  第一節(jié)藝術(shù)形象  一女人：壓抑扭曲的東方想象  二男人：陰性萎縮的傳統(tǒng)中國  第二節(jié)明星形象  一明星：華語電影明星、中國形象  二中國：明星、女明星、國際獲獎(jiǎng)  三東方化的“謀女郎”：鞏俐與章子怡  第三節(jié)導(dǎo)演形象  一導(dǎo)演譜系與中國形象  二謝晉與第四代：?jiǎn)⒚?、反思與變革  三張藝謀、陳凱歌與第五代：東方浪漫和民俗中國  四張?jiān)?、王小帥和賈樟柯與第六代：地下獨(dú)立與邊緣體驗(yàn)  第三章族像  第一節(jié)族像與國家形象  一族像：民族共同體、民族國家、少數(shù)民族  二少數(shù)民族電影與國際電影節(jié)獲獎(jiǎng)：少數(shù)與主流  第二節(jié)典型文本：西藏電影  一邊緣化與他者文化身份  二民族化的定勢(shì)顯現(xiàn)  三后殖民語境的“妖魔化”  四世俗與宗教、民族與現(xiàn)代的糾結(jié)  第四章空間像  第一節(jié)鄉(xiāng)村形象  一與文學(xué)共生的“鄉(xiāng)村迷戀”  二第五代之前的鄉(xiāng)村空間  三第五代的鄉(xiāng)村呈現(xiàn)和國家形象建構(gòu)  第二節(jié)縣鎮(zhèn)形象  一第四代縣鎮(zhèn)：政治話語和人性道德的縫合  二第五代：人性幽禁和歷史審視的并現(xiàn)  三第六代：山西汾陽縣城與賈樟柯式現(xiàn)實(shí)中國  第三節(jié)城市形象  一歷史性建構(gòu)和全球化想象  二空間生產(chǎn)和身體言說  第四節(jié)臺(tái)灣形象  一悲情“棄子”  二現(xiàn)代“游子”：“中國大陸一中國臺(tái)灣一美國”模式——文化中突和東西和解  第五章符號(hào)像  第一節(jié)場(chǎng)景符號(hào)  一自然符號(hào)  二建筑符號(hào)  三器物符號(hào)  四身體符號(hào)  五服飾符號(hào)  六色彩符號(hào)  第二節(jié)語言符號(hào)  一獨(dú)語  二對(duì)白  第三節(jié)音樂符號(hào)  一民族器樂  二民歌  三戲曲（京?。?nbsp; 四現(xiàn)代音樂  第六章產(chǎn)業(yè)像  第一節(jié)電影產(chǎn)業(yè)  一產(chǎn)品數(shù)量  二受眾、影院和票房  三國際市場(chǎng)占有率  第二節(jié)電影管理  一電影審查：行政干涉和政治過敏  二缺乏電影的合理分級(jí)  結(jié)語  參考文獻(xiàn)  博士期間的研究成果  博士后在站期間科研成果  后記