游戲開發(fā)之旅：初入游戲職場的必修課

第1章 游戲概論\t1
1．1 什么是游戲?\t1
1．2 游戲的起源與發(fā)展\t4
1．3 電子游戲的定義\t7
1．4 虛擬現(xiàn)實的意義\t10
第2章 世界電子游戲發(fā)展史\t15
2．1 電子游戲的誕生\t15
2．2 像素游戲時代\t17
2．3 3D游戲時代\t25
2．4 電子游戲機市場的“戰(zhàn)國時代”\t31
2．4．1 游戲機的誕生\t31
2．4．2 任天堂的崛起\t35
2．4．3 游戲機市場“群雄割據(jù)”\t40
2．5 家用游戲機的“三國時代”\t52
2．6 網(wǎng)絡游戲時代\t59
2．6．1 聯(lián)機對戰(zhàn)網(wǎng)游時代\t59
2．6．2 MMO網(wǎng)游啟蒙時代\t62
2．6．3 舊MMO網(wǎng)游時代\t64
2．6．4 新MMO網(wǎng)游時代\t68
2．7 新時代移動游戲的發(fā)展\t77
2．8 雅達利的啟示\t83
2．9 世嘉帝國的興衰\t90
2．10 便攜式掌機發(fā)展史\t96
2．11 手中的革命――游戲機手柄的發(fā)展歷程\t106
2．12 中國網(wǎng)絡游戲從誕生到發(fā)展（編年史）\t112
第3章 游戲的分類與研究\t118
3．1 游戲的分類體系\t118
3．2 按硬件平臺分類\t120
3．2．1 電腦游戲\t120
3．2．2 街機游戲\t121
3．2．3 家用機游戲\t122
3．2．4 掌機游戲\t123
3．2．5 手機游戲\t124
3．3 按畫面類型分類\t126
3．3．1 像素游戲\t126
3．3．2 2D游戲\t129
3．3．3 3D游戲\t130
3．4 按游戲玩法與內(nèi)容分類\t132
3．4．1 角色扮演類游戲\t132
3．4．2 動作類游戲\t135
3．4．3 冒險類游戲\t137
3．4．4 策略類游戲\t140
3．4．5 射擊類游戲\t142
3．4．6 體育類游戲\t145
3．4．7 競速類游戲\t146
3．4．8 模擬類游戲\t147
3．4．9 益智類游戲\t148
3．4．10 音樂類游戲\t149
3．4．11 卡牌類游戲\t151
3．4．12 網(wǎng)絡游戲\t153
3．4．13 體感游戲\t154
3．5 桌面上的史詩――《龍與地下城》的起源與發(fā)展\t155
3．6 中國RPG游戲發(fā)展史\t161
3．7 日本RPG游戲的起步與發(fā)展\t172
3．8 游戲存儲介質(zhì)的發(fā)展與變革\t180
3．9 游戲中的自由國度――漫談沙盒游戲\t188
3．10 游戲奧林匹克精神――電子競技\t196
第4章 游戲研發(fā)公司的體系架構\t206
4．1 游戲公司架構\t206
4．1．1 管理部門\t207
4．1．2 研發(fā)部門\t207
4．1．3 市場推廣部門\t207
4．2 游戲公司的運營模式\t208
4．2．1 研發(fā)型公司\t208
4．2．2 外包服務型公司\t209
4．2．3 技術服務型公司\t210
4．2．4 代理運營公司\t211
4．3 歐美與日韓游戲產(chǎn)業(yè)的發(fā)展\t212
4．3．1 美國游戲產(chǎn)業(yè)\t212
4．3．2 日本游戲產(chǎn)業(yè)\t216
4．3．3 韓國游戲產(chǎn)業(yè)\t219
4．4 中國游戲業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀\t223
4．4．1 中國游戲制作業(yè)的發(fā)展\t223
4．4．2 中國游戲市場現(xiàn)狀\t237
第5章 游戲產(chǎn)品的研發(fā)制作流程\t241
5．1 立項與策劃階段\t242
5．2 前期制作階段\t243
5．3 游戲研發(fā)階段\t244
5．4 游戲測試階段\t246
5．5 游戲產(chǎn)品的營銷與推廣\t247
5．6 游戲測試員\t249
第6章 游戲策劃\t256
6．1 游戲策劃的定義\t256
6．2 游戲策劃的職能與作用\t258
6．3 游戲策劃設計要素\t261
6．3．1 世界觀構架\t261
6．3．2 游戲劇情\t263
6．3．3 游戲系統(tǒng)\t265
6．3．4 游戲關卡\t267
6．3．5 游戲平衡性\t270
6．4 游戲項目策劃流程\t271
6．5 游戲策劃文檔\t273
6．6 什么是游戲制作人\t276
6．7 游戲項目策劃案例\t281
6．8 游戲心理學在游戲設計中的應用\t309
第7章 游戲美術\t315
7．1 游戲美術的定義\t315
7．2 游戲美術的發(fā)展\t317
7．3 游戲美術的職能劃分\t320
7．3．1 游戲美術原畫師\t320
7．3．2 二維美術設計師\t321
7．3．3 三維美術設計師\t324
7．3．4 游戲特效美術師\t325
7．3．5 地圖編輯美術師\t326
7．4 游戲美術設計制作流程\t327
7．5 游戲美術常用軟件\t329
7．6 懂技術的美術師――游戲技術美術簡介\t331
7．7 色彩理論在游戲設計中的應用\t333
第8章 游戲編程\t337
8．1 游戲編程基礎\t337
8．1．1 游戲程序的定義\t337
8．1．2 游戲程序員的職業(yè)素質(zhì)\t337
8．1．3 常用的游戲編程語言\t339
8．2 游戲程序員的職能分工\t341
8．3 游戲引擎的定義及發(fā)展\t343
8．3．1 游戲引擎的定義\t343
8．3．2 引擎的誕生（1991―1993年）\t345
8．3．3 引擎的發(fā)展（1994―1997年）\t346
8．3．4 引擎的革命（1998―2000年）\t348
8．3．5 國內(nèi)游戲引擎發(fā)展簡述\t351
8．4 世界主流游戲引擎介紹\t355
8．4．1 Unreal虛幻引擎\t355
8．4．2 CryEngine引擎\t356
8．4．3 Frostbite霜寒引擎\t358
8．4．4 Gamebryo引擎\t359
8．4．5 BigWorld引擎\t360
8．4．6 id Tech引擎\t361
8．4．7 Source起源引擎\t362
8．4．8 Unity引擎\t363
8．5 游戲引擎編輯器功能介紹\t364
8．6 淺談“人機交互”的前世今生\t369
8．7 AI“人工智能”的起源與發(fā)展\t373
第9章 游戲制作行業(yè)學習與就業(yè)\t380
9．1 游戲制作的學習\t380
9．2 游戲設計師的職業(yè)發(fā)展\t383
9．3 游戲設計師就業(yè)前景\t385
9．4 獨立游戲的制作\t386
附錄1 游戲發(fā)展史大事年表\t398
附錄2 世界知名游戲公司介紹\t404
附錄3 世界知名游戲設計師介紹\t428
后記\t443