影視文化（2019 第二十一輯）

電影史
從自發(fā)到自覺：女性意識的覺醒與中國女性電影的發(fā)展
20世紀七八十年代臺灣紀錄片的發(fā)展與探索
戰(zhàn)后中國喜劇電影潮流與美學風格的成因
逝去的芬芳
——張暖忻的創(chuàng)作歷程
電影批評的開創(chuàng)與革新
——論顧肯夫、陸潔的電影批評
《電影雜志》（1924）的傳播研究
類型電影研究
商業(yè)類型片的現(xiàn)實主義因素
動畫中遙遠的現(xiàn)實情懷
從港式B級片到主流商業(yè)電影
——邱禮濤導(dǎo)演風格的轉(zhuǎn)型
濾過懷舊之網(wǎng)
——國產(chǎn)青春片創(chuàng)作新動向
電影理論
“主旋律”電影的流變及其文化再造
光的冠冕與神話重生：帕索里尼與詩的電影
社會主義電影的觀眾學：論新中國電影觀眾的生成機制與運作邏輯
魏瑪時代的德國電影及大眾狀況
海上先鋒：劉吶鷗電影理論研究
從“影戲”看中國電影理論的可行性路徑
——兼與西方電影本體論異同比較
電視研究
農(nóng)村題材電視劇對城市想象的空間呈現(xiàn)與文化意義
淺談《如懿傳》中“如懿大婚儀”的影視化再現(xiàn)
從2019年前三季度熱播劇看中國電視劇創(chuàng)作的發(fā)展與方向
電視劇表演的藝術(shù)特征
論家庭倫理劇與日常的互映互動關(guān)系
當下港臺電影研究
憂郁·溫情·理想主義：近年香港本土電影的新趨勢
“房子”到“家”的距離有多遠
——近年來中國香港本土小成本電影淺探
藝術(shù)與商業(yè)的美學
——2016年以來的臺灣電影
從“歸鄉(xiāng)三部曲”看臺灣導(dǎo)演趙德胤的電影創(chuàng)作