筆墨的真相

定　價：￥118.00

作　者：	劉睿著
出版社：	重慶出版社
叢編項：
標　簽：	暫缺

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ISBN：	9787229138431	出版時間：	2019-07-01	包裝：	平裝
開本：	32開	頁數(shù)：		字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　本書分為共八個章節(jié)，分為“筆墨概論”、“何為筆墨”、“畫面和線”、“好的線條”、“好的墨色”、“用墨技法”、“用筆技法”和“筆墨審辨”。針對當前書畫藝術創(chuàng)作中過于講究形式，而忽略筆墨的時代現(xiàn)象，本書根據(jù)中國歷代傳統(tǒng)書畫理論、我們認識事物的常識、筆墨的基本概念和認識流變、歷代書畫大師們的筆墨特質(zhì)，拉通闡述了中國繪畫和書法中*主要的核心秘密——筆墨的重要性和基本判斷標準，并由此從哲學角度開始，向下展開了對用筆、用墨的梳理與分析。本書討論并說明了筆墨具有客觀的質(zhì)量標準，并通過圖像比對方式，對優(yōu)秀的書畫作品和一般書畫作品在線條和墨色之間的質(zhì)量展開比較，讓大眾清楚地判斷書畫質(zhì)量高與低的基本要素，及筆墨基本要素構建的畫面形式中的氣質(zhì)分類。

作者簡介

　　劉睿，英國皇家建造師（CIOB），英國皇家測量師（RICS資格包含有文物估價國際專業(yè)資格），重慶市書法家協(xié)會會員，曾于2005年由重慶市書法家協(xié)會組織出版《中國當代青年書法家作品集——劉睿卷》。

圖書目錄

序………………………………………………………… 1
引言 …………………………………………………… 4

筆墨概論………………………………………………… 17
一、筆墨的隱身 ………………………………………… 18
二、歷史的脈絡 ………………………………………… 24
三、歷史的判斷 ………………………………………… 30
四、歷史的價值 ………………………………………… 37
五、成功的概率 ………………………………………… 43
六、筆墨與形式 ………………………………………… 46
七、何因是筆墨 ………………………………………… 57

何為筆墨………………………………………………… 63
一、基本的含義 ………………………………………… 63
二、創(chuàng)造性特征 ………………………………………… 65
三、石濤與八大 ………………………………………… 75
四、四僧和四王 ………………………………………… 81

畫面和線………………………………………………… 89
一、整體與局部 ………………………………………… 89
二、質(zhì)量的標準 ………………………………………… 94
三、內(nèi)在與外在 ………………………………………… 98
四、筆墨以載道 ………………………………………… 102

好的線條………………………………………………… 106
一、力量與韻致 ………………………………………… 108
二、圓筆與方筆 ………………………………………… 130
三、收斂與放縱 ………………………………………… 146
四、點畫與線條 ………………………………………… 157
五、高貴之氣息 ………………………………………… 166

好的墨色………………………………………………… 186
一、制墨源流 …………………………………………… 190
二、墨的分類 …………………………………………… 194
三、制作存用 …………………………………………… 198
四、好的墨色 …………………………………………… 202

用墨技法………………………………………………… 214
一、水墨交融 …………………………………………… 216
二、磨墨有法 …………………………………………… 223
三、兩種墨色 …………………………………………… 231
四、宿墨退墨 …………………………………………… 236
五、紙墨相生 …………………………………………… 238
六、用墨技法 …………………………………………… 246

用筆技法………………………………………………… 254
一、筆的選擇 …………………………………………… 255
二、正筆側筆 …………………………………………… 262
三、永字八法 …………………………………………… 265
四、藏鋒露鋒 …………………………………………… 270
五、八面出鋒 …………………………………………… 278
六、氣韻生動 …………………………………………… 285

筆墨審辨………………………………………………… 292
一、筆墨的流變 ………………………………………… 296
二、筆墨與時代 ………………………………………… 314
三、筆墨的延展 ………………………………………… 316
四、筆墨無時代 ………………………………………… 321
五、整體性判斷 ………………………………………… 331
主要參考文獻 …………………………………………… 339