無(wú)形的傳承（中國(guó)口頭劇本研究）

定　價(jià)：￥99.00

作　者：	鄭劭榮著
出版社：	中央編譯出版社
叢編項(xiàng)：	中國(guó)當(dāng)代研學(xué)叢書(shū)
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787511737953	出版時(shí)間：	2020-03-01	包裝：	精裝
開(kāi)本：	16	頁(yè)數(shù)：	320	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)首次系統(tǒng)、綜合地研究了傳統(tǒng)戲曲“口頭劇本”。著作采取文獻(xiàn)史料與田野考察資料相互參證、補(bǔ)充的方法，一方面，系統(tǒng)梳理口頭劇本的歷史脈絡(luò)及其與書(shū)面劇本的關(guān)系；另一方面，立足歷史和現(xiàn)狀兩個(gè)維度，全面研究口頭劇本的形態(tài)結(jié)構(gòu)、編創(chuàng)與表演、技藝傳承及其活動(dòng)現(xiàn)狀。全書(shū)資料生動(dòng)鮮活，圖文并茂，視角新穎，“論”“述”水乳交融，深入探究傳統(tǒng)戲曲即興演劇形態(tài)，展現(xiàn)了民間藝人獨(dú)有的藝術(shù)智慧和表演技能，對(duì)我國(guó)戲劇的發(fā)展史實(shí)及其規(guī)律提供了新的思考方向。

作者簡(jiǎn)介

　　鄭劭榮，1971年生，男，湖南隆回人。碩士導(dǎo)師，教授。2002年畢業(yè)于湖南師范大學(xué)，獲文學(xué)碩士學(xué)位。2007年畢業(yè)于中山大學(xué)，獲文學(xué)博士學(xué)位。主要從事古代戲曲史、元明清文學(xué)研究。主持國(guó)家社科基金課題2項(xiàng)，教育部人文社會(huì)科學(xué)研究課題1項(xiàng)，其他省級(jí)課題5項(xiàng)。出版學(xué)術(shù)專著《中國(guó)影戲特征及其姊妹藝術(shù)》，在《文藝研究》《戲曲研究》《民族藝術(shù)》《戲劇藝術(shù)》《戲曲藝術(shù)》《文化遺產(chǎn)》《中華戲曲》《光明日?qǐng)?bào)》等發(fā)表論文四十余篇。

圖書(shū)目錄

目錄

引言

第一章口頭劇本的產(chǎn)生及其成因
第一節(jié)俳優(yōu)戲弄與口頭劇本的起源
第二節(jié)說(shuō)唱技藝與口頭劇本的形成
第三節(jié)口頭劇本的社會(huì)基礎(chǔ)與藝術(shù)成因

第二章口頭劇本的歷史傳統(tǒng)
第一節(jié)元雜劇口頭編創(chuàng)形態(tài)與特征
第二節(jié)明清戲文即興演劇形態(tài)
第三節(jié)清代以來(lái)口頭劇本繁盛概況

第三章提綱本的形式特征及提綱戲的定型書(shū)寫(xiě)
第一節(jié)提綱本的形式特征（上）
第二節(jié)提綱本的形式特征（下）
第三節(jié)提綱戲的定型書(shū)寫(xiě)

第四章口頭劇本的套語(yǔ)藝術(shù)
第一節(jié)戲曲中賦的淵源
第二節(jié)戲曲套語(yǔ)的來(lái)源與題材內(nèi)容
第三節(jié)戲曲套語(yǔ)的體式、藝術(shù)手法及其屬性特征

第五章提綱戲劇目編創(chuàng)與“說(shuō)戲”制
第一節(jié)戲班演出的劇目及其編創(chuàng)
第二節(jié)提綱戲的“說(shuō)戲”制

第六章口頭劇本的演出形態(tài)
第一節(jié)戲詞的舞臺(tái)編創(chuàng)與即興運(yùn)用
第二節(jié)音樂(lè)聲腔與舞臺(tái)動(dòng)作的臨場(chǎng)運(yùn)用
第三節(jié)舞臺(tái)上的協(xié)作與交流
第四節(jié)即興演劇的穩(wěn)定性與變異性

第七章表演技藝傳習(xí)及幕表戲的活動(dòng)現(xiàn)狀
第一節(jié)提綱戲的技藝傳習(xí)
第二節(jié)“幕表戲”的歷史困境及其活動(dòng)現(xiàn)狀

主要引用文獻(xiàn)