雙生與互動的美學歷程

序一別開生面的藝術(shù)研究／1
序二新視角新發(fā)現(xiàn)新成果／1
 
緒論一、　戲劇與電影關(guān)系研究的新視角／3
二、　關(guān)于戲劇、電影關(guān)系研究的現(xiàn)狀／7
三、　論述思路和研究方法／13
 
章半個世紀中國戲劇與電影的關(guān)系地圖
節(jié)20世紀一二十年代：“影戲”觀念的確立／19
一、　作為新藝術(shù)的話劇與電影的開端／19
二、　“影戲”：兩面一體的美學觀／26
三、　兩種藝術(shù)在現(xiàn)代性上的落差／30
第二節(jié)20世紀30年代：劇影的次交互影響／33
一、　左翼戲劇推動下的電影革新／33
二、　話劇對電影的全面滲透／36
三、　電影對話劇的反哺／41
第三節(jié)20世紀40年代：雙向互動造就的輝煌／47
一、　《保衛(wèi)盧溝橋》——劇影聯(lián)手的表征／47
二、　電影人的跨界：抗戰(zhàn)話劇的繁榮／51
三、　戲劇人的返流：戰(zhàn)后電影的復興／62
 
第二章文化思想和創(chuàng)作觀念上的差異與互補
節(jié)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞／71
一、　傳統(tǒng)的影響——以倫理為中心的道德敘事／71
二、　現(xiàn)代的沖擊——個體意識的萌發(fā)／79
三、　文化取向的兩難——電影比戲劇更趨于傳統(tǒng)／85
第二節(jié)政治藝術(shù)娛樂／92
一、　創(chuàng)作觀念的偏差和實踐中的融合／92
二、　“軟硬之爭”的背后／100
第三節(jié)現(xiàn)實主義與現(xiàn)代主義的交纏／106
一、　現(xiàn)實主義：在歷史曲折中前行／106
二、　現(xiàn)代主義：另一種選擇／113
 
第三章兩種敘事藝術(shù)的差別與互鑒
節(jié)敘述視點的不變與變／127
一、　電影：戲劇影響下的敘事角度及其變化／127
二、　戲?。簭膯我灰暯堑蕉嘀匾暯牵?34
三、　獨創(chuàng)性的視點轉(zhuǎn)換／142
第二節(jié)敘事結(jié)構(gòu)模式的互鑒／149
一、　點式與線式：從戲劇到電影／149
二、　交織對比式與散點透視式：從電影到戲?。?57
 
第四章舞臺與銀幕的藝術(shù)交響
節(jié)在互動中提高的表演藝術(shù)／175
一、　表演在戲劇與電影中的不同特色／175
二、　戲劇表演對電影的貢獻／180
三、　電影表演對戲劇的啟示／188
第二節(jié)戲劇與電影導演藝術(shù)的相互促進／197
一、　同中有異的綜合藝術(shù)組織者／197
二、　中國電影里的“場面調(diào)度”／202
三、　電影思維對戲劇導演的潛在影響／209
 
結(jié)論
一、　電影與戲劇的不解之緣／225
二、　戲劇化電影和電影中的戲劇性／231
三、　戲劇借鑒電影的可能與界限／235
 
參考文獻／240
 
圖片索引／250
 
后記／255