將軍崖巖畫年代學與圖像意涵研究

定　價：￥90.00

作　者：	張嘉馨著
出版社：	中央編譯出版社
叢編項：
標　簽：	地方史志歷史

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ISBN：	9787511738790	出版時間：	2021-03-01	包裝：	平裝
開本：	16	頁數(shù)：	324	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　將軍崖巖畫位于江蘇省連云港市錦屏山，畫面以人面像為主，涵蓋了凹穴、稻米、方格紋、太陽紋等圖像。本書在對將軍崖巖畫系統(tǒng)測量的基礎上，結(jié)合古生態(tài)環(huán)境、考古遺址、考古學文化類型以及微腐蝕斷代技術對巖畫所在時空的社會形態(tài)、文化背景和精神信仰進行了構(gòu)建。通過對將軍崖巖畫的跨學科分析首次建立起各主要圖像的年代關系和流變過程，探索了不同風格類型的圖像所表征的不同生計方式、經(jīng)濟結(jié)構(gòu)、族群信仰和儀式系統(tǒng)，以此鉤沉于漫漫歷史長河中闡釋將軍崖巖畫最原初的創(chuàng)作動力。

作者簡介

　　張嘉馨，中央民族大學人類學博士、清華大學公共管理學院助理研究員、博士后。主要從事文化人類學、邊疆地區(qū)文化遺產(chǎn)與文化變遷、文化政策研究。發(fā)表多篇A&HCI、CSSCI論文，主持國家社科基金青年項目“海峽兩岸巖畫比較研究與文化認同”等。

圖書目錄

目　錄
第一章　將軍崖巖畫概述/ １
　　第一節(jié)　將軍崖巖畫的研究背景/ ５
一、將軍崖巖畫的發(fā)現(xiàn)及其年代/ ５
二、將軍崖巖畫的構(gòu)成要素及其比較/ ６
三、將軍崖巖畫的族屬研究與意涵闡釋/ ８
四、將軍崖巖畫的保護/ ９
　　第二節(jié)　將軍崖巖畫的調(diào)查/ １２
一、將軍崖巖畫的地理位置及其發(fā)現(xiàn)/ １２
二、將軍崖巖畫的分組及其畫面內(nèi)容/ １７
三、將軍崖巖畫的圖像統(tǒng)計與分析/ ３５
四、將軍崖巖畫的制作方法/ ４３
第二章　將軍崖巖畫的生態(tài)歷史背景研究/ ４６
　　第一節(jié)　連云港地區(qū)古生態(tài)環(huán)境/ ５０
　　第二節(jié)　連云港地區(qū)的生態(tài)變遷/ ５５
　　第三節(jié)　連云港地區(qū)生態(tài)環(huán)境的多樣性與史前文化的多元性/ ６０
　　第四節(jié)　巖畫的空間場域與選址/ ６４
一、巖石、山及其神圣性/ ６５
二、“圜丘” “高山之下? 小山之上” 與將軍崖巖畫的區(qū)域位置/ ６９

第三章　將軍崖巖畫的測年分析/ ７２
　　第一節(jié)　巖畫測年的源流、發(fā)展及其意義/ ７３
　　第二節(jié)　巖畫微腐蝕斷代的方法及其實踐/ ７７
一、巖畫微腐蝕斷代的創(chuàng)始人羅伯特?貝納里克/ ７８
二、巖畫微腐蝕斷代的方法來源及其原理/ ７９
三、微腐蝕斷代在中國的實踐發(fā)展歷程/ ８３
　　第三節(jié)　將軍崖巖畫微腐蝕斷代分析/ ８５
一、２０１４年將軍崖巖畫的微腐蝕斷代分析/ ９０
二、２０１５年將軍崖巖畫的微腐蝕斷代分析/ ９５
第四章　將軍崖周邊地區(qū)巖畫及遺址研究/ １０１
　　第一節(jié)　將軍崖周邊地區(qū)巖畫的分布及其比較/ １０４
一、蜘蛛山巖畫/ １０６
二、劉志洲山巖畫/ １０９
三、大伊山巖畫/ １１１
四、羽山巖畫/ １１３
五、磨山巖畫/ １１４
六、獅子山巖畫/ １１６
　　第二節(jié)　將軍崖周邊地區(qū)石器時代遺址的分布及其關聯(lián)性/ １１９
一、連云港地區(qū)舊石器時代主要遺址/ １２１
二、連云港地區(qū)新石器時代主要遺址/ １３２
　　第三節(jié)　將軍崖巖畫所在區(qū)域的考古學文化類型分析/ １４１
一、鳳凰嶺文化、后李文化、北辛文化與將軍崖巖畫/ １４２
二、青蓮崗文化與將軍崖巖畫/ １４４
三、大汶口文化與將軍崖巖畫/ １４９
四、龍山文化、岳石文化與將軍崖巖畫/ １５２
第五章　將軍崖巖畫主要“類型” 分析/ １５５
　　第一節(jié)　將軍崖巖畫主要類型之一———人面像/ １５５
　　第二節(jié)　將軍崖巖畫主要類型之二———太陽圖像/ １６３
　　第三節(jié)　將軍崖巖畫主要類型之三———凹穴/ １６７
　　第四節(jié)　將軍崖巖畫主要類型之四———方格紋/ １７１
第六章　將軍崖巖畫的意涵研究/ １７６
　　第一節(jié)　將軍崖巖畫第一組意涵研究/ １７９
一、網(wǎng)紋形人面像/ １８０
二、禾苗圖像/ １８６
三、網(wǎng)紋形人面像與禾苗圖像之關系/ １９１
四、將軍崖巖畫第一組意涵分析/ １９３
　　第二節(jié)　將軍崖巖畫第二組意涵研究/ １９４
一、“Ｍ” 形人面像/ １９５
二、“Ｍ” 形人面像中的要素———露齒/ １９６
三、天體巖畫/ １９８
四、將軍崖巖畫第二組意涵分析/ ２０２
　　第三節(jié)　將軍崖巖畫第三組意涵研究/ ２０２
一、類人面形人面像/ ２０４
二、將軍崖巖畫第三組意涵分析/ ２０４
　　第四節(jié)　將軍崖巖畫第四組意涵研究/ ２０５
一、“石社” 祭祀遺址及其意涵/ ２０６
二、從“石社” 與“血祭” “酒祭” 習俗窺視“杯狀穴”
巖畫之功用/ ２１２
三、將軍崖巖畫第四組意涵分析/ ２１４
　　第五節(jié)　將軍崖巖畫第五組意涵研究/ ２１５
一、人祖形人面像/ ２１６
二、將軍崖巖畫第五組意涵分析/ ２１９
　　第六節(jié)　東夷文化與將軍崖巖畫/ ２２０
一、東夷的時空區(qū)位與將軍崖巖畫/ ２２３
二、“立石為社” 與將軍崖巖畫的“石社” 祭祀/ ２２５
三、太陽、星象、時間體系與農(nóng)業(yè)崇拜、祖先崇拜/ ２２６
四、從東夷族的鳥崇拜窺視將軍崖巖畫中的“人面”
與“鸮面” 之爭/ ２２８
　　第七節(jié)　將軍崖巖畫綜合分析/ ２３３
一、游群、氏族、酋邦、國家與將軍崖巖畫的圖像
演進/ ２３５
二、從狩獵采集到農(nóng)耕社會的發(fā)展與將軍崖巖畫意涵
的流變/ ２３７
三、從巫術信仰到宗教雛形的建立與將軍崖巖畫祭祀
體系形成的關系/ ２４０
四、交流與融合及匯入先商文明/ ２４４
五、從“圖史互證” 談巖畫的圖像研究/ ２４６
六、巖畫闡釋與地方文化認同和文化構(gòu)建/ ２４８
后　記/ ２５１
附　錄/ ２５４
參考文獻/ ２９６