淪陷區(qū)戲曲研究

緒論
一 淪陷區(qū)的范圍
二 城市生態(tài)與戲曲的成熟、發(fā)展
第一章 日偽統(tǒng)治與淪陷城市的戲曲生態(tài)
第一節(jié) 抗戰(zhàn)初期淪陷城市戲曲的停演和恢復(fù)
一 淪陷城市戲曲的停演
二 日偽統(tǒng)治的確立與梨園市場的逐漸恢復(fù)
第二節(jié) 日偽對戲曲的控制
一 對劇本嚴格審查
二 對舞臺演出的控制、彈壓
三 組織偽戲曲研究會、偽戲曲協(xié)會
第三節(jié) 日偽對戲曲的利用
一 以戲曲作為慶祝和娛樂的手段
二 利用戲曲營造虛假繁榮
三 利用戲曲傳播負面信息
第四節(jié) 日偽摧殘、迫害戲曲藝人
一 鎮(zhèn)壓愛國藝人的抗敵活動
二 脅迫戲曲演員演出
三 敲詐、勒索戲曲藝人
四 調(diào)戲、凌辱戲曲坤伶
五 藝人淪為政治斗爭的犧牲品
第二章 淪陷城市中梨園界的對敵斗爭
第一節(jié) 梨園界對敵斗爭的各種形式
一 停止或拒絕演出，以示反抗
二 以戲曲表演為武器的對日斗爭
第二節(jié) 梨園界對日斗爭的價值及影響
一 教化民眾、宣傳抗日的有效工具
二 阻礙日偽當局對戲曲利用
三 提升了戲曲藝人的社會地位
第三章 淪陷城市中戲曲的生存境況
第一節(jié) 京劇繁榮的延續(xù)及其表現(xiàn)
一 京劇藝人的成長
二 舞臺技藝的提高
三 新編劇目的涌現(xiàn)
四 票友、票房的活動
第二節(jié) 越劇變革與新越劇的誕生
一 女子越劇的興盛與早期文戲改良（孤島時期）
二 “新越劇”改革與女子越劇的成熟
第三節(jié) 滬劇的繁榮與新面貌
一 市場火爆與演出場所的轉(zhuǎn)移
二 滬劇的改革與現(xiàn)代化
第四節(jié) 評劇的興盛與藝術(shù)傳承
一 評劇演出陣地的變化
二 評劇藝術(shù)的進一步精進
第四章 淪陷城市中部分劇種發(fā)展的原因
第一節(jié) 演出競爭與藝術(shù)合作
一 激烈競爭的促進
二 藝人合作的推動
第二節(jié) 戲曲教育的持續(xù)與發(fā)展
一 科班教育
二 戲曲學(xué)校
三 手把徒弟
第三節(jié) 傳播途徑的多元化
一 戲曲報刊、書籍
二 唱片的灌錄和發(fā)行
三 電臺的播送
四 戲曲電影的拍攝放映
結(jié)語
一 外部生態(tài)與兩種文化侵略
二 內(nèi)部生態(tài)與兩種戲曲運作機制
附錄一 “孤島”時期上海越劇女班聘請編導(dǎo)創(chuàng)作情況一覽（部分可考劇目）
附錄二 全面淪陷時期上海越劇女班聘請編導(dǎo)創(chuàng)作情況一覽（部分可考劇目）
附錄三 淪陷城市主要戲曲報刊發(fā)行情況一覽
附錄四 淪陷城市主要戲曲書籍出版情況一覽
主要參考文獻