用音樂(lè)鑄造的悲劇精神：論王西麟的音樂(lè)創(chuàng)作（上下冊(cè)）

定　價(jià)：￥198.00

作　者：	雒鵬翔著
出版社：	團(tuán)結(jié)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787512683976	出版時(shí)間：	2020-11-01	包裝：	精裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　這是一本音樂(lè)理論方面的專(zhuān)著。本書(shū)對(duì)王西麟在不同人生階段創(chuàng)作的十七部主要作品進(jìn)行具體的基礎(chǔ)分析，同時(shí)通過(guò)對(duì)他創(chuàng)作技術(shù)的深入剖析來(lái)進(jìn)一步了解他作品中深刻的“悲劇精神”美學(xué)思想。本書(shū)理論扎實(shí)、內(nèi)容豐富、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)研究交響樂(lè)民族化發(fā)展有著重要的參考和學(xué)習(xí)價(jià)值。作曲家王西麟1936年生于河南開(kāi)封，北京歌劇舞劇院離休作曲家，北京交響樂(lè)團(tuán)駐團(tuán)作曲家，國(guó)家一級(jí)作曲，國(guó)務(wù)院特殊津貼專(zhuān)家，是中國(guó)當(dāng)代*重要的作曲家之一。王西麟用交響樂(lè)音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)感情，并在創(chuàng)作中形成了他個(gè)性化的美學(xué)思想。他的人生經(jīng)歷、精神內(nèi)涵、美學(xué)思想是他音樂(lè)作品的靈魂、創(chuàng)作技術(shù)的根基。無(wú)論是他對(duì)民間音樂(lè)的創(chuàng)造性運(yùn)用，還是對(duì)西方作曲技術(shù)的借鑒，都是為了能夠用民族化和交響化相融合的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)他的“悲劇精神”。王西麟以美學(xué)思想與民族化、交響化的音樂(lè)語(yǔ)言，創(chuàng)作了近百部不同體裁類(lèi)型、題材內(nèi)容的音樂(lè)作品。其中多數(shù)的交響樂(lè)作品、室內(nèi)樂(lè)作品都已在國(guó)際、國(guó)內(nèi)樂(lè)壇上獲得了極高的贊譽(yù)與肯定，是中國(guó)為數(shù)不多的一位功底扎實(shí)、思想深厚的悲劇性民族主義交響樂(lè)作曲家和思想家。他的音樂(lè)作品對(duì)于中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂(lè)史的發(fā)展來(lái)有著重要的歷史價(jià)值與時(shí)代意義。

作者簡(jiǎn)介

　　作者雒鵬翔，山西平遙人。西安音樂(lè)學(xué)院作曲系教師，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院作曲博士，師從中國(guó)著名作曲家趙季平先生（博導(dǎo)）。本、碩求學(xué)階段就讀于西安音樂(lè)學(xué)院作曲系，先后師從吳延副教授、高永謀教授（碩導(dǎo)）。主要?jiǎng)?chuàng)作有：交響樂(lè)作品《路漫漫》《1937》，民族管弦樂(lè)作品《九個(gè)太陽(yáng)》，室內(nèi)樂(lè)作品《碧竹風(fēng)影》《空谷幽蘭》《畢摩》《雨霖鈴》《九圖的聲音》《印象》《花月吟》《夢(mèng)中的月光》等。

圖書(shū)目錄

上篇王西麟及其音樂(lè)創(chuàng)作美學(xué)思想
章王西麟的成長(zhǎng)經(jīng)歷與創(chuàng)作歷程
節(jié) 結(jié)緣與追尋
第二節(jié) 挫折與曙光
第三節(jié) 砥礪前行
第四節(jié) 升華苦難
第二章王西麟的音樂(lè)創(chuàng)作美學(xué)思想（之一）
——“悲劇精神” 創(chuàng)作美學(xué)思想的形成與體現(xiàn)
節(jié) 什么是“悲劇精神”
第二節(jié) 王西麟“悲劇精神”的形成
第三節(jié) “悲劇精神”在王西麟音樂(lè)作品中的體現(xiàn)
第三章王西麟的音樂(lè)創(chuàng)作美學(xué)思想（之二）
——如何用“交響性”思維認(rèn)識(shí)民族民間音樂(lè)
節(jié) “交響性”思維的屬性
第二節(jié) 西方民族樂(lè)派對(duì)民間音樂(lè)的“交響化”認(rèn)識(shí)與運(yùn)用
第三節(jié) 王西麟對(duì)中國(guó)民族民間音樂(lè)的“交響化”運(yùn)用
中篇王西麟音樂(lè)作品中的主要?jiǎng)?chuàng)作技術(shù)
章源自中國(guó)民族民間音樂(lè)的三音調(diào)式體系
節(jié) 五聲性三音調(diào)式體系
第二節(jié) 三音調(diào)式體系技術(shù)在王西麟音樂(lè)創(chuàng)作中的體現(xiàn)
第二章以“橫向”結(jié)構(gòu)思維為主而創(chuàng)作的音樂(lè)主題
節(jié) 受民間音樂(lè)影響的音樂(lè)主題
第二節(jié) 自由無(wú)調(diào)性的音樂(lè)主題
第三節(jié) 十二音的音樂(lè)主題
第四節(jié) 以節(jié)奏結(jié)構(gòu)思維為主的音樂(lè)主題
第三章以“縱向”結(jié)構(gòu)思維為主而創(chuàng)作的音樂(lè)主題
節(jié) 以“和聲—音響”結(jié)構(gòu)思維為主的音樂(lè)主題
第二節(jié) 以“音塊—音響”結(jié)構(gòu)思維為主的音樂(lè)主題
第三節(jié) 以“音色—音響”結(jié)構(gòu)思維為主的音樂(lè)主題
第四章長(zhǎng)呼吸結(jié)構(gòu)思維
節(jié) 長(zhǎng)呼吸結(jié)構(gòu)思維在音樂(lè)主題創(chuàng)作中的具體運(yùn)用
第二節(jié) “嵌入式”遞進(jìn)展開(kāi)的長(zhǎng)呼吸“結(jié)構(gòu)場(chǎng)”
第三節(jié) “慣性動(dòng)勢(shì)”特點(diǎn)的長(zhǎng)呼吸結(jié)構(gòu)思維
第五章節(jié)奏節(jié)拍技術(shù)
節(jié) 節(jié)奏節(jié)拍技術(shù)在橫向維度中的運(yùn)用
第二節(jié) 節(jié)奏節(jié)拍技術(shù)在縱向維度中的運(yùn)用
第六章和聲技術(shù)
節(jié) 各類(lèi)調(diào)式音列的縱合性和聲
第二節(jié) 十二音序列和聲
第三節(jié) 以音程結(jié)構(gòu)的和聲
第四節(jié) 和聲序進(jìn)
第五節(jié) 復(fù)合和聲
第七章織體技術(shù)
節(jié) “音塊—音響”織體
第二節(jié) “色彩復(fù)調(diào)”織體
第三節(jié) “偶然音樂(lè)”織體
第四節(jié) “簡(jiǎn)約音樂(lè)”織體
下篇王西麟十二部音樂(lè)作品的創(chuàng)作分析
章王西麟三部室內(nèi)樂(lè)作品分析
節(jié) 《鑄劍二章》（Op.28）
第二節(jié) 《殤Ⅰ》（Op.30）
第三節(jié) 《四重奏》（Op.41）
第二章王西麟三部協(xié)奏曲作品分析
節(jié) 《鋼琴與 23 件弦樂(lè)》（Op.25）
第二節(jié) 《小提琴協(xié)奏曲》（Op.29/39）
第三節(jié) 《鋼琴協(xié)奏曲》（Op.56）
第三章王西麟四部交響曲作品分析
節(jié) 《第三交響曲》（Op.26）
第二節(jié) 《第四交響曲》（Op.38）
第三節(jié) 《第五交響曲》（Op.40）
第四節(jié) 《第八交響曲“喜劇的對(duì)話(huà)”》（Op.54）
第四章王西麟兩部交響組曲之比較分析
——兩部《云南音詩(shī)》在跨越半個(gè)世紀(jì)之后的“對(duì)話(huà)”
節(jié) 兩部《云南音詩(shī)》的創(chuàng)作背景
第二節(jié) 兩部《云南音詩(shī)》在創(chuàng)作美學(xué)方面的發(fā)展與演變
第三節(jié) 兩部《云南音詩(shī)》在創(chuàng)作技術(shù)方面的不同與進(jìn)步
結(jié) 語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄一：王西麟主要作品年表
附錄二：王西麟發(fā)表的主要文章
附錄三：王西麟個(gè)人作品音樂(lè)會(huì)
附錄四：王西麟總譜出版年表
附錄五：王西麟主要作品錄音出版記錄
附錄六：王西麟主要作品評(píng)論
后記