潁陽琴譜：古琴名譜集珍（一函四冊）

　　《潁陽琴譜》刊于清乾隆十六年（1751），李郊撰。李郊字蘩周，溵川（今河南商水）人。李郊在自序中稱自己跟隨雍邱（今屬河南開封）琴家李襄五口傳手授學琴五年，得琴八曲，之后由自己逐曲按其音律、詳摹手法記而成譜，又續(xù)增四曲，共一十二曲，藏之書篋二十余年。因族中侄孫及鄉(xiāng)里親友隨李郊學琴者眾多，才將此譜付梓。河南古稱中州，是為華夏之中，也是政治、經(jīng)濟、文化發(fā)展的中心地帶，古時中州古琴之盛自不待言。漢魏六朝時有蔡邕、蔡琰、謝安、謝莊，北宋則有天子琴人趙佶、宮廷名家朱文濟等。永嘉之亂及靖康之變后，中原士人兩次大規(guī)模南遷，中州一地的古琴核心地位不復存在，至清乾隆年間才陸續(xù)出現(xiàn)了一些重要的琴家及琴譜?！稘}陽琴譜》明確強調(diào)接續(xù)古中州派高古端嚴、寬宏蒼老的琴學趣味，是傳世中州派古琴的代表琴譜。李郊是在父親的安排下學習古琴的，他的父親經(jīng)過嚴格篩選，最終不惜重金把“調(diào)衍中州正派”的李襄五請到家里教授古琴。李郊還在自序中用比較多的篇幅說明父親安排他學習古琴的良苦用心及先見之明，借以強調(diào)中州古琴修身養(yǎng)性的傳統(tǒng)原則。至于古琴具體操弄，他主張“音韻貴出于自然”，并總結(jié)古人的論點詳細闡明反對“彈琴溺詞”的緣由，對當時流行的琴家按曲勉強填詞的弊端做出基于古琴音樂本身的理性分析。由于《潁陽琴譜》是李郊應學生、朋友的要求并為便于古琴教學而刊印的，所以琴譜內(nèi)容的編排選擇也體現(xiàn)出這種為學琴者致用的傾向。

　　李郊字蘩周，溵川（今河南商水）人。李郊在自序中稱自己跟隨雍邱（今屬河南開封）琴家李襄五口傳手授學琴五年，得琴八曲，之后由自己逐曲按其音律、詳摹手法記而成譜，又續(xù)增四曲，共一十二曲，藏之書篋二十余年。因族中侄孫及鄉(xiāng)里親友隨李郊學琴者眾多，纔將此譜付梓。