守格與破格：京劇旦角身段表演形態(tài)的承傳流變

前言
上編 承中尋道
一、戲曲身段的內(nèi)涵、特性與形態(tài)風貌
二、京劇旦角身段表演形態(tài)的文化基因
三、京劇身段表演形態(tài)的傳承方式
四、京劇且角身段表演形態(tài)的傳承與演進軌跡
五、京劇旦角身段表演形態(tài)的傳承特質(zhì)
中編 談戲論舞——京劇旦角傳承人身段表演訪談錄
一、劉琪：琪潤天光，藝冠群倫
二、王晶華：化舊立新，樹“活太君”之形象
三、劉長瑜：角色附體，“活”字當先
四、宋丹菊：宋派武舞，美媚脆銳
五、蔡英蓮：以心領(lǐng)身，破形入神
六、楊至芳：楚天芳草，求真求新
七、趙葆秀：注入靈魂，為人設(shè)戲
八、鞠小蘇：穩(wěn)中顯剛烈，尚派一枝花
下編 風姿華彩——京劇旦角傳承人身段表演評述
一、李金泉：以“舞”從之，探索老旦形象的多樣化表達
二、趙燕俠：化形立神，銳意求新
三、李薔華：化繁為簡，外柔內(nèi)剛
四、杜近芳：梅韻杜骨，追源溯流
五、謝銳青：遒勁藏婀娜，英姿顯身手
六、李世濟：破含蓄深沉，立程派新韻
七、梅葆玖：梅韻玖傳，中和雅正
八、沈福存：大美青衣，寫意傳神
九、宋長榮：承中求變，荀藝長榮
十、劉秀榮：承王派風姿神韻，傳秀骨剛健之美
十一、張曼玲：賡續(xù)程韻，以袖言情
十二、楊秋玲：含蓄蘊藉，穩(wěn)健大方
十三、沈小梅：梅韻悠長，矩中寓新
十四、王夢云：“性格”老旦，涵養(yǎng)動作的共情力
十五、孫毓敏：荀風毓骨，嫵媚多姿
十六、李炳淑：青衣翹楚，文武相融
十七、楊春霞：典雅清麗，梅霞承傳
十八、李維康：立足傳統(tǒng)，獨出機杼
結(jié)語 “守”藝術(shù)之法，“破”傳統(tǒng)之形
參考文獻